Personalmente ho avuto esperienze con il Fishman ed il Realist. Con quest'ultimo mi trovo molto bene, nel senso che il lavoro di equalizzazione per ottenere un suono "che ti faccia suonare" è praticamente nullo.
Il Fishman è più problematico, risente della curvatura del ponticello e della posizione. Conosco contrabbassisti soddisfattissimi del Fishman dopo che se lo sono fatti posizionare da liutaio. Personalmente non ne sono mai stato molto soddisfatto.

Il Fishman ha bisogno che la superficie di contatto sia piatta, e quindi dovrebbe essere creata sul ponticello, tra la 1^ e la 2^ corda e tra la 3^ e 4^ corda un'area adatta ad "accogliere" il pick-up. Piccoli spostamenti (anche di 1mm) verso le corde o allontanandosi dalle corde alterano influenzano molto il suono.

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Ricordo che un tempo si utilizzava una sorta di " pasta magnetica "; mi pare fosse la Barcus Berry che sistemava il suo sensore in questo modo. Ma esistono ancora sistemi del genere?

ciao

vito

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Ma con che tipo di criterio hanno stilato questa sorta di "classifica"? Ed in particolare, chi l' ha stilata ? Per quel pochissimo che ne so mi sembra che tuttavia possa essere accettata e forse segue anche un parametro relativo al costo di pick-up o microfoni. Sbaglio ?!

Vito

mie opinioni dopo qualche anno d'esperienza e prove: per la classica (o comunque per l'arco) nessun pickup può eguagliare un buon microfono, anche se occorre fare i conti con eventuali 'rientri' di altri strumenti che suonano nei pressi (dipende dalla circostanza, solitamente in studio si trova la soluzione migliore).
per il jazz (o comunque uso pizzicato) io prediligo un buon pick up piezoelettrico che è il Wilson; altri piezo (es Underwood etc) hanno un 'pompaggio' del suono su certe frequenze che non gradisco ma il Wilson è ben bilanciato. Non sopporto il Fishman (nasale...) ma non dimentichiamo che il giudizio dipende dal sistema contrabbasso - pickup - ampli e non da un solo fattore.

L'ideale per il jazz/pizzicato in studio è la combinazione pick up + microfono che permette di ricavare anche un buon suno d'arco se serve.

Si parla un gran bene del REALIST. chiedo a MrPC o ad altri che lo stanno usando (scusate l'ignoranza):

come si monta il realist ?

bisogna rifare il ponte ?

si può togliere e mettere oppure una volta installato deve rimanere dov'è ?

grazie

Scusa l'insistenza ma non l'ho proprio mai visto:

che spessore ha questo piezo ? (sempre che sia peizoelettrico), perchè se devo infilarlo sotto il piedino dovrò smollare tutte le corde e alzare il ponte (sperando che l'anima non si muova. E la action aumenterà. (oppure no?)

Grazie, credo che lo proverò presto

il mio Underwood non mi esalta.

Questa è una curiosità mia personale. Sono questi i principali metodi per eliminare quel fastidiosissimo "feedback", o ce ne sono altri?
Grazie
Vl

What do I do about feedback?
Feedback is an ever-present problem when amplifying any instrument. Feedback is a still bigger problem when amplifying an acoustic instrument because of the fact that the resonant qualities of its body make it more likely to be stimulated by the sound from the speaker. When the instrument is stimulated in this way, the pickup then retransmits this signal to the amp. The cycle of retransmission causes feedback. 

We recommend that, when playing at louder volumes, you make sure that your instrument is as far as it can be from the speakers that are projecting your signal. Sometimes simply turning your instrument away from the speaker while playing helps to eliminate feedback. Another recommendation would be to use a headphone monitor so that you will be able to have the speaker far away from you and still have the ability to monitor yourself. Another technique is to wedge high-density foam (a Nerf football) between the tailpiece and top and into the f-holes to limit extra-sonic vibrations