la mia personalissima opinione, non supportata da alcun approfondimento scientifico, è che il facsino di uno strumento antico è INEGUAGLIABILE.

Ma se ricordo bene il Liutaio Dindo in un suo libro spiegò che ci sono delle ragioni fisiche per cui la liuteria antica suona meglio (o può suonare meglio) di quella giovane.
gd

Ne sono certo, Beppe ! Anche perchè ho personalmente collaudato circa 25 contrabbassi di questo liutaio, abbiamo pensato insieme anche a qualche modifica che potesse migliorare la risposta e soprattutto la spinta sonora al capotasto ( dove anche molti strumenti rinomati falliscono inevitabilmente ). In parte ci siamo riusciti. E cavolo ! Vuoi che proprio il mio, che sarà "mignon" su un modello di Tarantino, non andrà bene. Addirittura collaudo i contrabbassi che Teru Saito viene direttamente a comprare dal giappane ( per poi rivenderli a chissà quale prezzo ). Ho testato alcuni strumenti che ha preso Sciancalepore. Insomma nel rapporto qualità-prezzo tutti andavano bene. Certo, il mio liutaio è estremamente sincero. In base alla cifra che il committente vuole spendere, devo valutare che tipo di legno utilizzare. Adesso comunque lui stesso va in Romania a comprarli, e mi ha detto che per il mio ha trovato qualcosa di molto interessante. Ne sono certo.
Almeno ne seguirò tutte le fasi di costruzione ... e sono certo che ci metterò pure il mio zampino, specie nella fase finale della registrazione.

p.s.: solo che il mio liutaio lavora da solo e costruisce l' intero quartetto. Molti violoncelli gli vengono commissionati da Vito Paternoster de I Musici (storico gruppo strumentale da camera che molto ha inciso per Sony, Decca, Philips ). Insomma, per avere un contrabbasso (lui è stato contrabbassista) ci vuole un annetto. Di solito si fa aiutare dal fratello solo per scavare il grezzo dei fondi.

Ci stiamo provando ! Solo che i loro mezzi economici sono notevolmente più alti dei nostri. Sai, Beppe, la ricerca necessita di spese elevate

Caro Federico,
e come si fa a rispondere a simili domande? Secondo me, non ci sono dei parametri fissi, ma solo dei costi molto alti che, il più delle volte, non corrispondono ad una buona qualità timbrica, sonora e di maggiore prontezza nella risposta dello strumento anche se datato nel 1600. Alcune volte si sono venduti contrabbassi per $ 57.000, di liutai prestigiosi dei tempi passati, solo per essere tenuti in casa a fare bella mostra, anche se i proprietari sono contrabbassisti. Perchè? Molte volte sono bellissimi, artisticamente perfetti, di una liuteria eterea, ma non suonano come altri meno costosi. Molte volte il commercio supera i criteri puramente acustici.
Lo so, non ti sono stato d' aiuto. Qualcuno al posto mio sarà più esauriente.
Però ti dico solo una cosa. Acquista un Cd di Daniel Marillier (un grande a mio giudizio). Ascolta la bellezza e la dolcezza del suo suono ma anche del suo strumento. Beh, quel contrabbasso potrà avere massimo una decina di anni ed è costruito da un certo Patrick Charton, vivente e più che mai attivo in campo della liuteria. Puoi trarre le conseguenze che meglio credi .

Vito

p.s.: storiella! Tanto tempo fa, quando studiavo con S.G., successe una cosa bellissima. Un giorno il Maestro decise di portare in classe il suo Galliano. Bello, bellissimo, una favola, un sogno. Delle venature nel legno da brivido. Un gioiello. Il Maestro lo suonò prima lui, e poi, con grande altruismo, lo dette nelle nostre maldestre mani. Da un punto di vista sonoro non era quello che ci aspettavamo. Tu pensi di stare a suonare uno "scud", che ti farà tremare il pavimento. Niente di ciò. All' epoca il Maestro ci confidò che voleva venderlo a 60.000.000 di vecchie lire, adducendo tanti motivi. Certo, lo strumento di Andrea Pighi, suonava molto meglio. Ora, non fare di tutt'un'erba un fascio . Ma se ci dici qual'è il contrabbasso che ti interessa ed il prezzo, forse, almeno per me, sarebbe più facile fornirti un parere da "incompetente". Questi strumenti li ho solo visti da lontano, un miraggio!!

Un paio di precisazioni: ho già un bello strumento, datato 1986, che, per quello che mi riguarda (molto soggettivamenteparlando) è meraviglioso e a me perfetto, e me lo tengo. Ho sempre pensato che manchi però di quella "scurezza" e "pienezza" che ho sentito e provato negli strumenti buoni con almeno un secolo di vita. E senza fretta aspetto una buona occasione per un secondo contrabbasso, questa volta antico. Ne ho visti e provati di quelli molto molto belli (in conservatorio a genova ci sono due strumenti, un Ruggeri e un anonimo, fantastici, per esempio), ma non potrei permettermeli (e mi sentirei a disagio a suonare uno strumento da 30.000 euro e passa!). Ho ora per le mani uno strumento di liuteria tedesca ottocentesca, prezzo intorno ai 7500-8000 euro. Anche se un po'scomodo da suonare, mi piace. IL problema è che non ho ancora la capacità di valutare un suono di uno strumento antico. Il mio vecchio maestro mi ha detto che lo trova un poco "anonimo" come suono e un po' nasale... boh... se io lo prendessi sarebbe appunto per il timbro... ...è diverso e opposto al mio attuale, ma non so se basta a giustificare la spesa...  per di più la scomodità (è molto grosso, ...io ho le braccia lunghe, ma altri no...) lo rende poco commerciabile se dovessi poi rivenderlo. 
...Tutto qua...

da cosa lo avresti dedotto?


ControCuriosità...

Ciao
Fede

Molto fortunato. Ottimo docente.

Ciao, fede

Vito

Ora come ora questo strumento non l'ho più qui, quindi le misure ora non le so. Non è un 4/4, ha semplicemente le spalle molto larghe e crea qualche problema di schiena (alla lunga) giusto se uno deve suonare nell'ottava alta in fondo, ma il problema come ti dicevo non è tanto mio che ho comunque le braccia lunghe (e ho anche un altro contrabbasso su cui fare il virtuoso!). Non ha etichette, ma non ho dubbi sulla veridicità delle sue generalità (per quanto vaghe), conosco i liutai che l'hanno rimesso in sesto e hanno la mia totale fiducia. Sul suono non so che altro dire perchè come ti ripeto non ho l'esperienza per dire molto: a me piace, ma non so se, comparabilmente con la cifra, può esistere di meglio, e comunque non me ne sono "innamorato", e altri pareri per il momento non sono stati illuminanti...
Magari quando ho altre informazioni più tecniche te le dico e mi dici che pensi...

P.S. Franco Pianigiani è un ottimo contrabbassista e un ottimo docente, ne sono cosciente (anche se per quello che mi riguarda il mio diploma già me lo sono conquistato, ritorno spesso a farmi sentire da lui...)

Ciao
Fe

A quanto ne so, i costruttori di contrabbassi italiani in attività oggi sono pochissimi, sarebbe lecito chiedere a Beppe chi è l'autore dello strumento del 1999 da lui recentemente acquisito, che funziona cosi bene? Grazie.
bassfun

Ciao Mauro.
Hai detto delle cose molto interessanti e su cui non posso che concordare. Volevo solo dire, però, che la capacità e qualità di uno strumento dovrebbe essere valutata in relazione a come "viaggia" il suo suono (a prescindere da tutti i parametri da te menzionati). Per esempio. Tempo fa ebbi la fortuna di provare lo strumento del Petracchi col suo archetto. Il salone era molto grande. Sul posto non ebbi delle grandi soddisfazioni sonore (a parte le corde che frustavano in maniera impressionante!!), ma chi mi ascoltava sosteneva che usciva un gran suono. Voglio dire. Molte volte le particolari condizioni acustiche ed "alla cieca", possono esaltare le caratteristiche anche di contrabbassi provenienti dal Mozambico!! Ma in una sala da concerto cosa succede? Come viaggia il suono? La capacità di far viaggiare il suono dipende anche dal solista? Mi rispondo io stesso: SI! Ci sono corde il cui suono viaggia meglio? Sembra proprio che le Corelli, col loro suono molto brillante, abbiano questa caratteristica (anche perchè spingono meno sul piano armonico e lo fanno vibrare meglio). Cosa ne pensi Mauro? La domanda è ovviamente rivolta a tutti gli amici del Forum !
Ciao
Vito

p.s.: il Romeo Orsi non l'ho più venduto. Non ho trovato nulla di meglio ed a prezzi accessibili. Così ho dato licenza al mio liutaio di Bari di costruirmene uno. Almeno so come suonano, visto che glieli testo tutti io .