La c.d. accordatura alla Viennese ( La-re-fa#La) e' stata riproposta sul n.27 di Double Bassist. Il concerto di Hoffmeister n.1 , ed in parte quello di Dittersdorf, si può perfettamente eseguire con questo tipo di accordatura. Ovviamente bisogna cambiare totalmente il proprio tipo di approccio e, soprattutto modificare le corde. Per il Fa# si usa un sol accordato di mezzo tono sotto, per il la alto occorre utilizzare una corda presa da un set Solo, o richiesta appositamente. Lo dico solo a titolo informativo. Se qualcuno ha delle osservazioni, ben vengano.

Vito

p.s.: e' da ricordare anche l' accordatura per quinte usata da Joel Quarrington, che usa il set di corde della Thomastik "Red Mitchcell". Quarrington ha usato questa accordatura per incidere un Cd su brani tutti di Bottesini.

In parte è vero, Beppe.
Però, sono convinto che l' Arpeggione sia assolutamente nelle tue possibilità. Magari, se un giorno dovessi decidere di studiarlo,ti farò notare un trucchetto che ho visto fare a Gary Karr  che semplifica notevolmente la vita in un passaggio iniziale. Il problema sono le altre 896 battute ! 

See you.

...mi riferisco a Dittersdorf...

Io consiglio a tutti di studiarsi Dittersdorf perchè secondo me serve tantissimo per imparare ad usare l'arco. Passate le prime 10-15 battute poi è tutto in discesa.
Io l'ho sempre suonato con l'accordatura standard.

Raccomando le cadenze alla Streicher, sono molto più belle. Chi non le avesse mi richieda copia.

Beppe

Se esegui Vanhal in re Magg., lì c'è ben poco di "accordatura aperta" (tonalità contrabbasso in Do M).
Il dato storico dice che effettivamente si cercavano delle accordature che potessero facilitare l' esecuzione di alcuni passaggi di una certa difficoltà per l' epoca. Basta anche vedere il manoscritto di Vanhal. Nella maggior parte dei casi, poi, era lo stesso compositore che scriveva la composizione più per se stesso (adeguandola quindi alle proprie capacità tecniche) che per altri musicisti. Oggi, invece, succede che molti compositori dedicano a contrabbassisti noti le loro "opere", manipolando le difficoltà tecnico-esecutive sullo stampo di quel solista, che poi deve proporre il brano. Esempi lampanti sono Rota, Mortari e Trovajoli e tanti altri (Concerto di Tomasi per Pierre Hellouin, di una difficoltà estrema, che Hellouin riesce ad interpretare al meglio, ma che altri Grandi non si azzarderebbero neanche a sfogliarlo).
Del resto, Federico, sai bene che per un paio di secoli abbondanti le varie Nazioni (ormai delineatesi anche se con sfumature differenti) si arroccavano sull' uso di accordature particolarissime, e non fu facile ricondurre tutti all' adozione di un sistema uniforme e paritario per tutto il vecchio continente.