Edgar Meyer è veramente indicato da molti come un grandissimo. Purtroppo non l'ho mai sentito. Qualcuno è in grado di dirmi dove posso comprare (in Italia) il suo disco dove suona le suite di Bach ?

Pur essendo prodotto dalla major Sony ho provato ad ordinarlo ma mi hanno detto che è esaurito.

Deduco che ti è arrivato tutto... bene...

Chi scrive predilige invece più la prima delle due soluzioni che esponi, ma dipende sempre dal contesto...

Penso che nel momento in cui si trascrive un pezzo nato per un altro strumento sia naturale cambiare alcune arcate (per assurdo è un tipo di procedimento quasi filologico); anche io le prefersico sul violoncello (nascono così!) perchè diverse cose sono e sembrano poco "spontanee" e un po' forzate per scorrere con naturalezza, anche se si tratta di musica che funziona sempre meravigliosamente su qualsiasi strumento (ne ho sentite alcune fatte con tiorba, oppure clarinetto basso, oppure con corno (solo qualche parte) o col basso elettrico (Patitucci) e funzionano sempre!) e che lasciano sempre ampio spazio alla personalità dell'interprete.
Una conseguenza derivante dalla querelle che esponi è legata anche alla potenza che esce dallo strumento: ho un dvd di Meyer con Yo Yo Ma e Mark O Connor dal vivo in una sala da concerto, e E.M. non "spinge" tanto sul suono e la cosa funziona molto bene ma: sono solo in tre e comunque con qualche microfono che aiuta il tutto. Non penso che un modo di suonare così possa funzionare per esempio in un concerto per contrab e orchestra, ma il problema non si pone, visto che lui non ne fa (o perlomeno non ne ho mai sentiti).
Un'ultima impotrante considerazione (motivo per la quale E. M. mi piace moltissimo): in altri suoi dischi lui ricerca un altro tipo di suono a seconda delle esigenze espressive (e forse stilistiche), porto come esempio la zingaresca di pablo de serasate: è pur sempre un poco "flambè" ma il risultato espressivo è ben diverso (secondo me).

So di andare un po' controcorrente ma una cosa che mi piace tantissimo di E.M. è l'uso che fa (o non fa) del vibrato.

Ciao

(già ti dissi di Chi Chi..)

Mi permetto un fugace appunto sul vibrato nel barocco (argomento molto più complesso di quello che sembra). Non è vero che nella musica barocca non si vibra! è vero che invece che il vibrato è un "accessorio" da usare con buon senso e spesso secondo alcune precise regole espressive, e non è una costante. Anzi si vibra anche con l'arco in alcuni punti! Diversi trattati parlano in negativo di coloro che suonano vibrando "come caprette" (non ho i testi con me e non ricordo le parole esatte), e riguarda quindi il modo in cui si vibra, non il fatto che si vibri! Mediamente si può dire che si debba vibrar comunque poco (rispetto agli standard moderni) o per nulla in alcuni casi, ma il discorso è un po' più complesso e presenta diverse eccezioni e libertà; in ogni caso da quando è (ri)nata la musica antica basata su criteri filologici ad adesso, vi sono già stati diversi cambiamenti e ancora ve ne sono (basta sentire un po' di cd "filologici" solo che di un decennio fa rispetto allo standard attuale...), molti anche sul vibrare o sul non vibrare, e come.

Fryba è tutt'altra roba, perchè è in stile antico ma con vari sprazzi che sottintendono un'interpretazione più romantica (si deve pensare a come si suonava Bach ai tempi di Fryba... sarebbe più filologico, credo); ma d'altraparte l'importante è sempre avere una qualche idea musicale che comunichi qualcosa, il resto è fatto giusto per discuterci un po' sopra...