Infatti, da Lemur il Dyn-B costa $565 (dollari) dal francese costa addirittura EURO 800. Bisogna farsi un pò i conti in tasca, però...

Era da un po' che non visitavo il sito di Gougi. Effettivamente ha tirato su i prezzi.
Per meno lo puoi trovare qui (690€).

http://www.vektor-bass.de/cybshop.htm

Un saluto a tutti gli amici del sito.
Volevo raccontare la mia esperienza con lo shertler.
Conosco Fabrice Gougi (distributore in Francia) personalmente e ho partecipato all'ultima fiera di strumenti ed amplificazioni "Musicora".
Il sistema Schertler credo offra dei vantaggi innegabili per quanto riguarda la qualità del suono e la fedeltà acustica.
Il problema é che bisogna dotarsi di tutto il sistema Schertler per avere i risultati sperati .
Mi spiego :

1) Bisogna comprare i due pickup (perché il Dynamic da solo funziona come un microfono con gli stessi problemi di un microfono salvo i rientri) .
Il secondo pick up (Static) funziona ne + ne - come un piezo normale , e da solo é abbastanza povero di utilizzazione rispetto al Realist (definisce , ma colora molto e "sa di corda"..)

2) Bisogna dotarsi di tutti i cavi (che costano abbastanza)

3) preampli aereo per far entrare i due o, o anche uno solo (chiamiamola anche DI , perché ha la stessa funzione) che costa parecchio.

4)Amplificatore Schertler ad alta fedeltà che adesso si chiama "Unico" da 180 o 240watts  (in Francia il modello base costa 1900 euro).

Se si rompe la "catena" prevista , la resa acustica ne risente di molto .
Ho provato i pickup su altri ampli , con un risultato mediocre se non inferiore alle mie aspettative.
Ho provato il mio pickup(FWF) nell'ampli Schertler con risultati disastrosi.
Lo stesso Gougi sconsiglia di rompere la "catena" se si vuole ottenere dei buoni risultati.
Voilà
Un saluto a tutti i contrabbassofili!

Mauro

Io sono al quarto anno di felice utilizzo di un K&K Bass Max (acquistabile sul sito di Bob Gollihur ad un prezzo decisamente abbordabile). Se l'ampli di cui disponete ha un ingresso con impedenza compatibile con il suddetto piezo (circa 1 MOhm, tipo SWR/GK) il risultato può essere molto soddisfacente senza l'impiego del preamp esterno. Altrimenti il preamp della stessa K&K può funzionare da buffer, cioè adattatore di impedenza, o se collegato al return degli effetti sull'ampli è possibile bypassare il pre di bordo e sfruttare la potenza del finale di amplificazione.

Per quanto riguarda l'impiego dell'AKG C112 lo sconsiglio vivamente perchè è reattivo solo a pressioni sonore notevoli e quindi non è adatto a mio giudizio per la ripresa diretta del contrabbasso (è studiato specificamente per amplificare la cassa della batteria e lo si può impiegare davanti al cono di un amplificatore).

Molto meglio AKG 4000b per es.

Benvenuto Campus!
Io sono un felice utilizzatore del Realist e (senza bisogno di pre) del minicombo 121 della Markbass.
Con questo pickup riesco a tenere flat l'equalizzazione e, a seconda dell'ambiente, schiarisco o scurisco il suono con il filtro VLE dell'amplificatore.

Se proprio siete alla ricerca di un microfono ho sentito parlare molto bene dell'AMT.

www.appliedmic.com ;

Provate un po' a vedere.

Ciao a tutti!

AF

Benvenuto anche da parte mia.

Se vorrai condividere con noi le informazioni sulle scelte dei bassisti famosi che hai menzionato, credo sarà molto interessante per noi tutti!

Grazie per la disponibilità a incrementare il 'valore aggiunto' di questo forum!

giorgio

Ciao Campus benvenuto ,
volevo dire che credo che questa non sia l'attrezzatura di Marc Johnson , e che si tratta di una semplice locazione provvisoria di "depannaggio".
Ho avuto modo di parlare con Marc Johnson il mese scorso (in una master-class a Parigi) proprio del fatto che su Musica jazz (la rivista ) era ritratto in concerto con (Abercrombie , Feldman, ecc) l'Eminence .
Mi ha raccontato di non essere molto contento dell'esperienza vissuta (diciamo che era un pò seccato..) e che preferisce di gran lunga suonare con il suo splendido basso italiano del 1700' , amplificato con un Fishman (custom) , ed un mini blender.
Voilà , poi magari nel frattempo ha cambiato idea , chissà?
Ti saluto 
Mauro

Caro Mauro, dubito che Marc Johnson abbia opzionato il suo strumento antico per lo ... "scopettone" e credo anch'io che sia più una soluzione estemporanea di comodo per un tour europeo e più garantista per l'integrità del capolavoro di liuteria. Però avete mai visto o avete esperienza diretta di come caricano gli strumenti d'orchestra ingombranti negli aeroporti italiani ?

Tuttavia la resa acustica del suo strumento smilzo, opportunamente trattato, devo dire che mi è sembrata di tutto rispetto (devo dire che forse lo ha aiutato la splendida acustica del teatro settecentesco Bibiena di Mantova in cui suonò anche Mozart, e ... a volte le date, il 700 appunto, cabalisticamente ritornano) 

Quanto alla scelta di casse amplificate, caro MrPC, in alternativa ad ampli più convenzionali penso rimanga, come sempre, un fatto soggettivo.

Talvolta possono deporre a favore linearità di risposta in frequenza, maggior potenza, ergonomia, leggerezza e praticità perchè molte di quelle nuove montano coni al neodimio leggerissimi, reattività all'attacco ecc. 
Come giustamente qualcuno sottolineava si tratta di vedere se componendo una catena elettrica, l'anello che introduciamo ti fa allontanare o meno dalla timbrica del tuo strumento. 
Rimango comunque del parere che un bel suono all'origine dello strumento faccia il 90% della resa finale.
Segnalo esperienze positive con Mackie, Schertler (Pub 2/280), SR Technology (italianissima di Recanati - MC)

La scelta di suono di Eddie Gomez sappiamo essere particolare: sentito con Tania Maria in duo si amplificava con testa e cassa da 15" Polytone e microfono dinamico posto esattamente al centro del cono. Contra con action a sfioro sulle corde  A-D-G e con un po' più di respiro per E. Risultato: suono molto spostato sull'amplificazione, ingozzato e batteccone sulle medio alte con pochissimo sustain (funzionale alle ricorrenti frasi in sedicesimi), nasale sulle medie, un po' più portante sulle medio basse ma sempre con il tickle-tackle latente sulle note gravi. Che dire: classe e tecnica notevole, forse a volte un po' circense, senso ritmico esagerato, grande pertinenza di linee e figure proposte nel contesto, sul suono live ho delle riserve anche se ormai è il suo marchio di fabbrica (pensare che è stato un grandissimo amore giovanile). Mi rimetto comunque al giudizio e alle critiche di amici più esperti.

Mi accorgo che invecchiando il mio metro di giudizio è diventato piuttosto talebano nel senso che, sul fronte jazzistico, ho dentro i colori, la consistenza, la terza dimensione scenografica, la poesia di Scott La Faro ormai da vent'anni e nonostante tanti ascolti di grandissimi mi è rimasto nel cuore quel suono.

Non ricordo chi ne abbia parlato.
Ho trovato un Beringher B-1 NUOVO con valigetta e tutto il resto a 109 Euro. Che ne dite, è un buon prezzo?

Grazie

Vito