Aggiungo delle domande: 
1. anche in Italia si insegna Jazz al Conservatorio, con insegnanti di valore (esempio, Furio Di Castri a Torino); come mai sei espatriato?
2. il metodo di insegnamento dipende più dalla struttura (conservatorio) o dal singolo insegnante?
3. che peso % viene dato a teoria e pratica?

gd

L'esame é composto in tre parti , se superi la prima accedi alla seconda , e così per le altre prove.

1)Pratica.
eravamo 240......
Bisogna imparare una lista di 30 pezzi (standard , jazz tunes , composizioni ) , la commissione decide uno fra questi trenta da suonare in trio con degli accompagnatori, poi un pezzo a scelta dell' esaminando , e poi una lettura a prima vista (sempre con accompagnamento).

2)Teorica .
Dopo la prima prova siamo rimasti in trenta.......
Quiz di armonia , storia della musica jazz, notazione jazz , tessiture .
Esercizi di arrangiamento ed armonia jazz per diversi gruppi (ottetto , quintetto di fiati , pianoforte ).
Esercizio di trascrizione (un solo di Joe Lovano) senza ausilio dello strumento ( o del piano).

3)Orale
Siamo rimasti in 18 .......
Colloquio con la commissione d'esame .

E voilà i 14 sopravvissuti!

Non per difendere le nostre Istituzioni musicali, ma volevo precisare che anche in Italia ci sono Conservatori dove la scuola di jazz funziona benissimo. Ad esempio la realtà a me più vicina è quella del Conservatorio di Monopoli dove il maestro Lenoci fa lavorare veramente tantissimo i suoi allievi che sperimentano linguaggi molto variegati ed eterogenei. La prova finale, poi, è veramente molto dura.
Si svolge in più giornate. Fanno molti stage. Quest'anno è venuta Joelle Leandre che ha destato molta simpatia ed interessa per questa costante ricerca in linguaggi totalmente inesplorati. Solo per dire che l' esterofilia non sempre è giustificata. Noi in Italia abbiamo molti problemi da Roma in giù. E' palese questo fatto. La mia stima per Mauro è indirizzata ad un ragazzo che con grande forza di volontà, e credendoci sul serio, ha raggiunto il suo scopo. Adesso, il mio augurio, è che si faccia imprenditore di se stesso e sappia valutare con attenzione le offerte che gli verrano proposte. Ma credo che un ragazzo come lui sappia già cosa e come fare.
Ciao Mauro.

Vito

p.s.: salutami Maurizio se lo senti. E' un grande. Si barcamena fra il Jazz e la Sinfonica con eccellenti risultati.
E poi è un vero signore.

Per quanto riguarda il CNSM:
Il corso dura 4 anni con la possibilità di diplomarsi a partire dal 3° anno.
Ci sono 16 ore(+ 4 opzionali) settimanali , con frequenza obbligatoria ( 3 assenze ingiustificate in un anno e sei cacciato fuori).
Di contrabasso ci sono 2 ore settimanali ( con Riccardo DelFrà + seminari)
Le altre materie sono :
3 ore di Atelier (musica di insieme)
3 ore di Arrangiamento (François Theberge)
2 ore di piano complementare (Herve Sellin pianista di DeeDeeBridgewater)
2 ore di Batteria complementare (Daniel Humair prima , Dré Pallemaerts adesso)
2 ore di sezione ritmica (a turno gli insegnanti principali per tre mesi ciascuno)
2 ore di repertorio ( Glenn Ferris , memorizzazione degli standard)
In + ci sono 2 ore settimanali da ripartire nei 4 anni a discrezione dell'allievo:
2 ore Groove (con Glenn Ferris)
2 ore di Storia del jazz

A queste materie del dipartimento di jazz si aggiungono altre varie possibilità di studio delle materie in opzione:
Musica indiana , teatro strumentale (con Frederic Stohl contrabb. dell "Ensemble Intercontemporain") , Gamelan , composizione , etnomusicologia , tecnica Alexander , musica con il computer , etnomusicologia , lingue straniere , improvvisazione generativa ( con l'IRCAM) .

Ci sono poi le master class e seminari .
In questi anni ho avuto la possibilità di incontrare per diversi giorni:
Marc Johnson , Barre Philips , Bruno Chevillon, Mark Dresser , Lee Konitz , Kenny Werner , Jean Paul Celea , Steve Lacy , Bill Hollman , George Garzone , Marc Ducret , Claude Tchamitchan , François Mechali , Clare Fisher ed altri meno conosciuti come Armen Donelian , Sonny Simmons , Gary Campbell .
Quest'anno c'é Dave Holland ........
E' stata una bella avventura , sono contento di averlo fatto  e di averlo finito.
Vi saluto e vi abbraccio tutti 

Mauro

Innanzi tutto COMPLIMENTI!!!

Mi piacerebbe difendere le nostre istituzioni e forse per ignoranza non ci riesco:

- una delle differenze che mi sembra di cogliere è che al CNSM si studia  proprio “Contrabbasso Jazz” mentre credo che a Torino Furio segua un corso più orientato alla composizione-arrangiamento-analisi (chiedo venia se questa informazione non è precisa, soprattutto in quanto torinese DOC, ma nei prossimi giorni cercherò di saperne di più). Chissà se in altri conservatori sono state avviate sperimentazioni in tal senso?

- 16 ore settimanali obbligatorie di cui solo  3 teoriche. Io ricordo con piacere le settimane passate a Siena (mi fossi deciso 2 anni prima ci saremmo incontrati.) in cui tutta la giornata dalle 9 del mattino fino a notte inoltrata era occupata da lezioni o concerti nelle varie contrade. Dubito si possa insegnare jazz con un approccio più distaccato al rapporto docente-discente-esibizione (naturalmente per quanto riguarda i tempi non credo sia necessaria la forzatura imposta da un seminario di 2 settimane).

- Si studia Batteria Complementare e Pianoforte Complementare.

E ora un po’ di sana polemica con i nostri amici francesi, tu hai scritto: 

Quote:


ma perché nell’elenco di Musicisti con cui hai avuto modo di intrattenerti in seminari e Master class non ve ne è neanche uno?

Un saluto a tutti
Daniele

Mauro,

quando hai tempo potresti parlarci dei Master Class a cui hai partecipato: durata, programma, suggerimenti, aneddoti e quantaltro...

grazie e ciao
giorgio

Ciao, 
ti hanno insegnato un qualche trucco particolare per memorizzare gli standard?

Sai Mauro questo è un bel tema: la memorizzazione. Ricordo che quando anni or sono partecipai al Bottesini, per imparare dodici pezzi a memoria, mi aiutai riscrivendoli per intero. Se sbagliavo qualcosa riscrivevo tutto da capo fino a quando era perfetto. Se ci si abitua il meccanismo diventa velocissimo. Consiglio foglio, matita e gomma. Magari li suono malissimo quei brani, ma si sono inchiodati nella mia mente a mò di fotografie vivide e lucentissime.

VL

p.s.: SALUTO CONTESTUALMENTE TUTTI I NUOVI ISCRITTI E VI RINGRAZIO PER IL VOSTRO APPOGGIO. MI SA CHE DA DIECI CHE ERAVAMO A GENNAIO IL GRUPPO DI COLLEGHI SI STIA INFOLTENDO. MEGLIO COSI': ALTRIMENTI IL NOSTRO CARISSIMO ANTONIO, "il Grande Capo" ci manda tutti a casa !!

Ciao Giorgio,
5 anni or sono Ornette Coleman ha fatto una master-class al conservatorio.
Io purtroppo non ero entrato ancora , ma ho avuto modo di parlare con alcuni allievi che l'avevano incontrato.
Come sempre in queste circostanze c'é gente che recepisce il messaggio e chi no....
Devo ammettere che al conservatorio superiore si é parlato raramente d'armolodia , e posso capire anche perché.....
Avendo molti corsi e molte master-class indirizzate alla musica improvvisata , e la musica contemporanea , penso che al CNSM si ritengano già in punto di evoluzione rispetto al "free storico" americano . (almeno questo é quello che credo io , poi forse mi sbaglio o si sbagliano loro)
E devo ammetere che incontrando personaggi come Barre Philips , Mark Dresser , Steve Lacy , Bruno Chevillon , Frederic Stohl , e Joelle Leandre (che scusatemi ma detesto profondamente), il mio punto di vista su questa musica si é allargato a nuove esperienze e stimoli.
Per quanto riguarda George Russell , sfortunatamente il nostro docente di arrangiamento non era un suo fans .
E si é limitato a darci alcune dritte sul suo sistema giusto per farci capire che non era interessante studiarlo ( secondo lui!) , e quindi abbiamo continuato con i classici + Gil Evans, Gerald Wilson , Bill Hollman , Maria Schneider , ed alcuni comositori contemporanei . (Ravel , Debussy ,Stravinsky , Mahler , Stockhausen) 
Ho un macello di materiale che  non so come organizzare .....
Vivo in un monolocale di 25 metri quadri + due contrabbassi , e una montagna di spartiti , libri e cd !
Adesso che ho il tempo riorganizzo tutto e vi faccio sapere.....
Conoscete la musica di Mark Dresser?
Suona in una maniera impressionante , é un genio assoluto del contrabbasso , se potete procuratevi i suoi dischi ( non quelli con Braxton , ma piuttosto quelli a suo nome).

Mauro

Ciao Giorgio,
Joelle Leandre.....
I miei  giudizi sono assolutamente opinabili e personali , in base a quello che ho visto e sentito ed in base ai giudizi dei miei compagni di classe mi sono fatto una idea non positiva sul personaggio in se.
Sulla contrabbassista e la sua integrità musicale (poi ognuno ha  sui gusti) non c'é niente da dire , bisogna solo ripettarla.
Umanamente il discorso é diverso.
E' venuta per due giorni al conservatorio dalla mattina alla sera ;
Per tutte le mattine il corso era dedicato esclusivamente hai contrabbassisti e il pomeriggio a tutti gli altri strumentisti.
Il primo incontro con lei é sempre un pò traumatico...
Ha una personalità molto forte ed autoritaria ( credo molto egocentrica anche ..)
e di primo acchitto può perturbare per la franchezza , e il piglio un pò provocatore , ma alla lunga devo dire che trovo che abbia una totale mancanza di rispetto per il lavoro altrui. (sono sempre mie idee)
Bruno Chevillon che ha lavorato e lavora ancora con lei , ammette che non é mai facile la relazione con Joelle , e che ci vuole molta pazienza e una piccola dose psicologia per assecondarla.
Perché in generale ha la tendenza forte e senza omissione di peccato a sparare sentenze spesso gratuite e provocatorie........
Per quanto riguarda la didatta......
Ti dico solo che per 2 giorni non ha mai suonato il contrabbasso...... (al contrario di altri che addirittura hanno portato il loro strumento per farlo provare a gli allievi, Marc Johson ,Bruno Chevillon , Mark Dresser, Claude Tchamitchan, Barre Philips...)
Non ha mai mostrato alcuna volontà a voler suonare davanti gli allievi , nonostante le richieste ripetute di gente che si é fatta massacrare di giudizi , e che giustamente chiedeva l'esempio della "maestra" per poter capire.......
E adesso é meglio che la smetto .......
Aggiungo solo che Riccardo DelFrà ha ammesso che il conservatorio la pagava fior di soldi........
Peccato.

Probabilmente nell'ambito della classica contemporanea ha un atteggiamento diverso .....
visto che viene fuori da fior di studi di contrabbasso contemporaneo
penso che abbia qualcosa di + da dire , ma nell'ambito delle musiche improvvisate ho i miei dubbi.......
Ribadisco che sono giudizi assolutamente personali e non oggettivi
e non vorrei offendere chi la conosce personalmente o chi nutre una profonda stima per lei.

Ti saluto
Mauro