... dimenticavo:
OT.: ieri sera ho fatto una bella chiacchierata col mio liutaio maestro Donato Rubino, proprio mentre stava rifinendo le "effe" al mio futuro contrabbasso "mignon" di scuola napoletana.
Vi ricordate il problema del laminato e/o compensato? Rubino mi ha spiegato, come qualcuno ha già detto, che i contrabbassi in compensato sono formati da più fogli di puro compensato che sono pressati fra di loro in maniera "intrecciata". Mi diceva che un contrabbasso in compensato non è necessariamente un "brutto" contrabbasso. Infatti se ben costruito e settato potrebbe anche avere una buona risposta ed essere esente da difetti come "lupi" o corde che non vibrano bene. Naturalmente non si può pretendere una qualità sonora eccelsa, ma ci si può adattare al meglio.
Nei "laminati" l' unica differenza consiste nel fatto che ad esempio sul piano armonico l' ultimo strato è fatto di un foglio di abete (pressato con quelli in compensato) per conferire allo strumento un aspetto più conforme agli strumenti con le fibre "in legno". Ma la differenza finale, a livello sonora o di risposta, è praticamente inesistente.
Poi ci sono i contrabbasi "in legno" come ad esempio un massello, che offrono più garanzie pur a costi sempre contenuti. Parliamo di strumenti di fabbrica che possono andare fra i 1.500 e 2.000 Euro, in linea di massima. Le fibre sono più evidenti ed il suono ha più corpo. Secondo il maestro Rubino, è su questo tipo di strumento che si dovrebbe puntare quando s'intende cominciare a studiare il contrabbasso, o allorquando si decide di fare del Jazz senza spendere cifre esorbitanti.
Naturalmente, chi ha dimestichezza con il legno che defiamo "puro", ha più possibilità di capire non solo visivamente ma anche al tatto (specie delle "effe"), di che tipo di legno si tratti. Per l' abete, acero, pioppo canadese od altro, il discorso è diverso perchè bisogna capire la qualità, stagionatura, venatura ed altri elementi che possono fare una grande differenza. 
Scusate se ho ripreso questo argomento in questo Topic.

Vito Liuzzi

Ciao a tutti ,  volevo suggerire una terza possibilità al fondo piatto o bombato :  il fondo bombato con la parte superiore tagliata come un fondo piatto.                                                                                 Devo ammettere che ho provato degli strumenti straordinari costruiti con questo principio , e in effetti riconosco con i liutai che me  l'hanno fatto scoprire, che  questo sistema potrebbe avere dei vantaggi a livello di equilibrio fra proiezione e dolcezza del suono.  Questo tipo di fondo sembra che sia un pò complicato da  costruire bene , e per il momento mi é capitato di provare solo strumenti di alta liuteria che impiegavano questo sistema:                                  Un vecchio Barbé (pere) di metà 800 , Tutti gli Auray che ho visto , 1 Charton ,  e un Laurent Demyere (giovane liutaio , ma già molto conosciuto).                                                                                      E forse proprio perché di alta liuteria suonavano da dio.........Boh!?  comunque.......                                                                                   I fondi di Jean Auray poi si distinguono poi per la barra centrale( interna al fondo , come un fondo piatto) non incollata come i fondi piatti tradizionali , ma completamente scavata nello stesso.            Forse per questo i suoi strumenti costano un occhio della testa.......                                                                                             Un salutone

Sono proprio curioso di vedere i nuovi strumenti di Donato , devono essere molto facili da suonare. Che strumento usi nell'attesa?   Perché mi sembra di capire che l'Orsi l'hai venduto?

Si é trasferito Cellamare? Ha un atelier + grande?

... dimenticavo!
Uno dei piccoli problemi con i fondi bombati è la perfetta combaciabilità dell' anima specie nella parte del fondo.
Quando un fondo è piatto, tutto è molto più semplice.
Con i fondi bombati, il liutaio deve essere veramente molto bravo non solo nella costruzione dell' anima stessa, ma soprattutto nel trovare il punto migliore per far combaciare le curve, in modo tale che non ci sia aria.
E' un lavoro di alta liuteria che spesso viene sottovalutato ... come del resto il posizionamento ideale di quest' "anima" che può cambiare di molto il suono e la risposta del proprio strumento.

Saluti

Vito

Beh Mauro,
io non arrivo a tanto solo perchè credo che la pressione del ponte sul piano armonico sia tale da evitare eventuali spostamenti. Cmq. non mi sembra una cattiva abitudine. Magari quando si cambiano le corde od in altre situazioni, se l' anima è un pò troppo corta allora bisogna fare molta attenzione: casca come niente. Del resto ci si affida sempre al liutaio quando la si fa cambiare e molte volte è palese notare come alcuni strumenti abbiano anime troppo lunghe. La effe sinistra tende quasi a sollevarsi. Non so quanto possa influire sul suono, ma su eventuali spaccature o piccole lesioni, beh allora bisogna stare molto attenti. Specie se trattasi di strumenti antichi.

Ciao

Vito