Sono molto affascinato dalla tecnica dell'arco nel jazz , pur essendone molto inesperto. 
Nella mia discografia di jazz ci sono alcuni illustri esempi di contrabbassisti (J.Blanton , P.Chambers... ) che eseguono dei lunghi soli di arco a mio avviso bellissimi, in cui si nota subito una grande "scioltezza" , piu' che una grande cura del suono.

Vorrei chiedervi in cosa "tecnicamente" e' diverso (se lo e') l'uso dell'arco nel jazz rispetto alla musica classica.

Emi.

Me permetto di consigliarvi l'ascolto di George Mraz con l'archetto, non ve ne pentirete!

Ho capito chiaramente cosa intendi Giorgio. E questo in un certo senso mi solleva. 

Domanda: Chi e' il contrabbassista che esegue un solo su
I GOT RHYTHM , file presente nel gruppo di yahoo di contrabbasso italiano? 
E' proprio un bel solo...

Il chitarrista per caso era Nelson Veras? E il contrabbassista si chiamava Jean Philippe Viret? E suonava con l'arco alla tedesca? Domanda.

Purtroppo il nome del contrabbassista non mi dice niente ma potrabbe essere lui: suonava alla tedesca.
Il nome del chitarrista invece mi suona conosciuto (si lo so sono un appassionato di jazz un po' anomalo, ricordo pochissimi nomi!!)
Sai darmi qualche informazione su questo contrabbassista?

Ciao
Daniele

@ emi: il solo di contrabbasso & voce caricato sul Yahoo è di Slam Stewart.

ciao
giorgio

Quote:


Gomez lo vedo molto attivo ... guarda che discografia!   :
http://wwwp.musicmatch.com/album/album.cgi?ALBUMID=1483412

@ mauro
Il chitarrista è sicuramente lui, ne deduco che anche il contrabbassista sia lo stesso che ascoltai tempo fa.
Sapresti consigliarmi qualche disco in cui suona con l'arco?

Grazie
Daniele

Quote:


Statiscamente si può riscontrare un percorso di tipo diverso tra i "classici" e i "jazzmen" (odio le categorie!!!), e molto raramente (ma alcuni ci sono) si trovano jazzisti che hanno studiato la tecnica dell'arco comparabilmente al contrabbassista che, tanto per capirsi, si presenta ai concorsi orchestrali. Di conseguenza c'è spesso un livello tecnico di partenza diverso, legato allo studio.
E statisticamente si può notare come la prevalenza (o addiritura la normalità) sia pizzicata in un caso e archeggiata nell'altro (un interessante argomento sarebbe lo speculare, sui differenti modi di approciarsi al pizzicato dal classico al jazz), e il differente livello tecnico ne può essere conseguenza.
Un altro fattore determinante è dato dall'amplificazione: (già se ne è accennato in altri post), se uno è amplificato neccessariamente sarà condizionato nella conduzione dell'arco e nella emissione del suono. Quello che accade spesso è che i jazzisti esercitano una pressione di gran lunga inferiore rispetto al contrabbassista medio che suona Bottesini.
Un'altro discorso interessante è legato al linguaggio: L'arco infatti si presta con difficoltà a un tipo di accentuazione tipica del linguaggio bop, per esempio; questo accade anche col violino (conosco un solo violinista che suona in maniera credibile i fraseggi da sax (tipo alla Charlie Parker per esempio), ma ci ha lavorato molto!), e figuriamoci col contrabbasso, dove il suono parte con molta più difficoltà.
Un'altra cosa: improvvisare in velocità con l'arco sulle posizione alta, richiede un certo impegno di tipo tecnico per non essere stonati, mentre improvvisare entro le prime due ottave spesso in un contesto jazzistico di tipo standard, può creare spesso caos acustico d'insieme e cacofonia.
Il concetto di suono al quale accenna Giorgio è poi importante; nel classico si studia ricercando il "bel suono", nel jazz no o non necessariamente (e questo vale per tanti altri strumenti).

Tutto ciò rimanendo nei "canoni tradizionali", più se ne esce verso il contemporaneo più le strade si incontrano; o anche se se ne esce verso altre direzioni extraclassiche e extrajazz (world music, musica di propria composizione e simili)

Ciao
Fede

beh, il "bel suono" non e' necessariamente quello che VOGLIO dallo strumento... esiste anche un canone di "bel suono".
per farti un esempio, io suono pizzicato, ma con un gruppo mi sono trovato a suonare un pezzo con l'arco. quello che cerco nel suono in quel pezzo e' un tono stridulo e "grattato", che esce facilmente dato che monto delle d'addario pizzicato. nel pezzo (che ha un retrogusto psichedelico/psicotico) ci sta bene, ma non si puo' certo definire un "bel suono"!
e in definitiva lo strumento guida sempre parecchio, che altrimenti un fabbricone pachistano va bene come uno strumento di liuteria
a me queste cose che il suono lo fa lo strumentista mi convincono poco... e' vero che ognuno ha il suo tocco e deve esplorare le possibilita' sonore del suo strumento e cercare il suono che piu' lo aggrada, ma ci sono dei limiti invalicabili...