Ciao Taz
a volte la soluzione migliore in questi casi è pigiare il si con il secondo dito e il fa diesis col primo oppure il si col terzo e il fa diesis col secondo. Trovo che sia più sicuro e più preciso rispetto all'idea del barré. Chiaramente come scrive Vito dipende dal contesto in cui tale intervallo è inserito

TECNICA APPLICATA: il BARRE' ? SI!

   Visto che quando si pensa alla mano sinistra nel Contrabbasso ci sono alcune Scuole che non pensano minimamente all' utilizzo di un "eventuale" barrè a mò di chitarra, io personalmente credo che l' utilizzo di tale tecnica anche in campo classico e specie per l' esecuzione di alcuni passi nei concerti o sonate classiche sia altamente consigliabile.

Premessa.
Per barrè dobbiamo indicare la posizione del primo dito indice che va a pigiare contemporaneamente da due a tre corde contemporaneamente. L' action delle corde non deve essere tale da impedire questa tecnica che ha lo scopo di suonare in posizione in situazioni nelle quali si preferirebbe spostarsi di un semitono specie in posizione arretrata. Mi viene in mente, di primo acchitto, il concerto di Dittersdorf (il no.2, o come tale classificato) a titolo di esempio. La cosa più importante è che il contrabbasso sia settato nella maniera migliore anche per chi non ha una mano provvista di dita lunghe e forti, ma abbiamo sin qui detto che la tecnica applicata, su ogni strumento, è quella che permette di rinforzare le dita, renderle agili ed al contempo ed indirettamente migliora anche l' esecuzione dei vibrati.
    E' chiaro che una studentessa di contrabbasso con una mano magari piccola (a titolo di esempio) se volesse applicare questa tecnica, dovrebbe ricercare un contrabbasso con un manico piccolo e corde sottili con una tensione possibilmente verso la Light, al fine di poter comprimere almeno la prima e terza corda (Sol e LA a vuoto) almeno in quarta posizione, quindi non eccessivamente vicine al capotasto, dove è preferibile lo spostamento.

PRATICA

   L' utilizzo del barrè su tre corde non è di facile esecuzione in relazione all' esecuzione delle note che il terzo dito (è preferibile usare medio e non medio anulare insieme) e l' anulare devono poi affrontare. Ma si tratta di suonare in posizione a mò di ottava ma con la possibilità che medio ed anulare si possano spostare di un semitono in avanti senza che il barrè debba spostarsi.

ESEMPIO

Pensiamo e visualizziamo mentalmente di pigiare un MI in terza corda ed un RE in prima corda e che queste due note siano una sorta di "basso continuo" da suonare più volte insieme ad un Fa naturale in prima corda od un si-do naturale in seconda corda.
A questo punto le strade esecutive da percorrere sono due:

1) Preferire lo spostamento di tutte le dita se si devono ad esempio eseguire delle quartine di semicrome di cui magari le prime due legate (e la cosa diventa ancora più complessa), oppure ...

2) .... oppure utilizzare il primo dito come barrè ed abitursi ad allargare la mano per prendere un fa naturale (I) od un do naturale (II). 
N.B. : La cosa più importante in questo tipo di barrè atipico non è tanto spingere le tre corde citate se non se ne ha la forza, ma almeno bloccare il Re (I) ed il MI (III) in modo tale che il La (II) che dovrebbe essere anch' esso pigiato possa rimanere leggermente alzato e pigiato all' occorrenza.

FINALITA'

Lo scopo di questa tecnica, che è più facile a farsi vedere che descrivere (come per tutte le tecniche o fraseggi musicali) consiste nell' eseguire alcuni passaggi "a mano potenzialmente ferma" ma che sfrutta la tecnica delle OTTAVE del Petracchi in maniera più completa. Altrimenti si dovrà preferire di spostare la mano su e giù depotenziando l' intonazione e la corretta esecuzione dell' arcata.

ESERCIZIO PREPARATORIO

    A tale scopo se non si studia la tecnica delle OTTAVE del PETRACCHI rinforzando proprio il primo dito indice che deve essere tenuto ben saldo sia in fase di avanzamento che di arretramento (tecnica "spacca mano" ma di grande importanza), allora è meglio non tentare la tecnica di questo "barrè" atipico che tuttavia, a seconda dei differenti diapason utilizzati che devono essere ben relazionati alla grandezza della mano (e chiaramente proporzionati alla stessa). 

CONCLUSIONI

   Questo barrè a tre corde che abbiamo definito atipico con la possibilità di allargamento del 3° e 4° dito, potrà essere utilizzato solo da certe posizioni in poi, e le cause di ciò le abbiamo analizzate in fase introduttiva.
Certo, i nostri avi sicuramente pensavano le cose in maniera più semplice, privilegiando magari più gli spostamenti a detrimento della velocità di esecuzione.
Ma non è detto che nelle composizioni future questo tipo di tecnica non venga applicata volutamente applicata per una migliore esecuzione di ciò che il compositore gradisce. 
Si può anche concludere dicendo che molti contrabbassisti la applicano inconsciamente quando si trovano di fronte a certe situazioni che possono essere risolte in un solo modo, ma se ne ho parlato è perchè anche in alcuni concerti classici essa può trovare applicazione concreta (nel jazz vale un discorso analogo ma non è il mio campo e non ne tratto).

A presto

Vito Liuzzi

Francois RABBATH (presa dell' arco)

Ecco un' immagine della presa dell' arco di Rabbath a cui sempre mi sono personalmente ispirato, anche se io utilizzo l' uso del pollice leggermente piegato non sulla bacchetta bensì sulla parte superiore della "U" del nasetto (tallone).
Anche il mio uso del polso è forse più vicino a quello di Rabbath, anche se ai miei pochissimi allievi insegno quella che ho definito precedentemente "la presa avvolta" (od "impugnatura avvolta"), che sfrutta il contatto di tutte le dita sulla parte superiore della bacchetta, quando ciò occorre ... quasi sempre.
Una curiosità: Rabbath utilizza come Karr o Marillier e tanti altri (me compreso) le Corelli ... credo le TX ( a me piacciono le 360Medium). Alcuni colpi d' arco strepitosi di Rabbath, oltre che da suo genio, nascono anche dall' utilizzo di queste corde iper sottili che sono in grado di produrre anche particolari sonorità impossibili per altre marche. Inoltre i bariolage o jetè o ricochet mi sembra che siano agevolati con le Corelli visto che corde così sottili sono molto reattive all' arco ma, cosa incredibile, forniscono una spinta opposta a quella esercitata dal rimbalzo dell' arco che ne permette una maggiore maneggevolezza soprattutto per questi colpi d' arco di grandissimo virtuosismo.
Concludo: anche se la tensione di una Corelli per arco è TX, quindi molto tesa, la capacità di risposta alle sollecitazioni dell' arco è altissima. Ovviamente non si può pretendere di avere da corde iper sottili un suono similbudello o alla Pirastro. Ma è una questione di scelta della sonorità e del proprio modo di suonare.
Anche perchè passare alle Corelli ipersottili non è così facile all' inizio e bisogna abituarsi visto che occorre ridefinire i propri punti di appoggi e la precisa collocazione rispetto al ponticello, punto nel quale la corda viene sfruttata al meglio. Insomma una teoria totalmente diversa dal comune, ma sempre più in voga per i notevoli benefici che si ottengono in fase di fraseggio, vibrato stretto e strettissimo, facilita di pressione e migliore scorrimento delle dita.

Vito Liuzzi

TECNICA GIORNALIERA (con arco od anche pizzicato)







By Vito Liuzzi

Quote:


in un esercizio del Billè III corso (il #51) ho trovato la scritta "adoperare tutte le falangi e tenere le dita ferme"...

è il nostro famoso pseudo-barrè di cui parlavamo tempo fa?

Vito,   
sei troppo forte,  non ho parole: ti manca solo la facoltà di "teletrasporto"!!!

Beh, in fondo non ho detto mica una stupidaggine; già sono possibili le videoconferenze: Chissa......

Complimentissimi,  Nino.