ops... dimeticavo un' altra piccola curiosità.

Il nostro Dragonetti suonava con la 1-2-3-4 cosa per me impensabile ma storicamente accettabile. Sembra che usasse molto il capotasto in differenti posizioni.
Ma come è possibile che usasse la diteggiatura naturale su di uno strumento gigantesco? Allora aveva ragione il Caffi quando diceva che le sue dita erano veramente forti e lunghissime. Come dice Dalla Torre, la storia del contrabbasso è veramente camaleontica. Nessuno strumento ha subito più variazioni e modifiche del nostro sotto tutti i punti di vista.

VL

Quote:


Caro Daniele,
non ho compreso bene questa tua ultima frase (grazie per la completa indicazione della fonte storica). Potresti chiarirla meglio per il mio cervello rattrappito? !

Grazie

VL

Chiedevo semplicemente indicazioni bibliografiche sulle citazioni fatte in modo da poter rintracciare facilmente i testi e poterli citare correttamente in sedi più istituzionali del forum che ci ospita.
Un po' come ho fatto per il testo del Caffi.

A presto
Ciao

Daniele

http://members.aol.com/donearlsto/stringacademy/bassplayerpage.html

Altra curiosità, non storica, su Rodion Azarkin fresca fresca dalla 2xbasslist. Forse le uniche notizie che abbiamo su web di questo grandissimo contrabbassista.
Forse ???

Se osservate la foto si possono notare due cose in particolar modo (a parte la bella faccia di Azarkin !).
Una cordiera regolabile ma nello stesso tempo con accordatura fine (non so proprio a cosa possa servire ... però se la usa forse qualcosa fa). Diversi "pesi" posti sull' archetto al tallone, metà arco e punta. Sembra che Azarkin si trovi meglio con un arco così fatto poichè a suo giudizio gli archi più pesanti vanno meglio. E' una sua opinione che non condivido. Un tempo possedevo un Fracassi di 162 grammi (li costruiva per Caimmi che li voleva pesanti) che possedeva un suono dolcissimo ma che non mi permetteva di eseguire un Allegro con Fuoco come quello del Capriccio di Bravura di Bottesini. Bene, anzi male, l' ho venduto a sottoprezzo pur di venderlo ... ma forse ho fatto male! Un Fracassi non si dovrebbe vendere mai.

A presto

Vito

Purtroppo no, caro Birra 69 !
Se avessi tale fantasia storiografica non starei qui a risponderti ogni volta ... non credi? No, no credi!

Bai

Vitico

ALTRE CURIOSITA' STORICHE

LUNGHEZZA ARCO

Giovanni Bottesini diceva che un arco più lungo è necessario per chi suona da solista, mentre uno più corto si può usare in orchestra. Cosa interessante, inoltre, è quello che dice GUSTAVO LASKA (1847-1928), a noi più vicino storicamente. Egli dice:"L' arco per contrabbasso aveva inizialmente una forma molto corta, inadatta per lunghe legature e note sostenute. Molti anni fa mi venne in mente l' idea di avere un arco per contrabbasso lungo come quello di un violino, costruito appositamente per me. Questa mia idea ha avuto una tale risonanza che le numerose succesive imitazioni ne dimostrano i suoi vantaggi".

Del resto lo stesso Gary Karr suona con un arco alla tedesca lunghissimo, quindi non vi svenate se nei dischi ascoltate note "lunghissime" senza alcun cambio di arcata, anche se Karr è Karr!!

PESO DELL' ARCO - curiosità storica

Sul peso dell' arco sicuramente il XIX secolo è stato quello più dibattuto sul tema. Le concezioni erano diverse: A. Muller (1808/1867) insisteva in maniera corposa sul fatto che l' arco dovesse essere pesante tanto che nessuno potesse nutrire dei dubbi su questo fatto.
Il nostro Montanari intorno al 1850 stimò un peso sui 156 grammi (mamma mia! come il mio ex-Fracassi) come peso-ideale. 
Il nostro Bottesini nel suo Metodo decurtato come diceva Stefano Sciascia (a ragione!) nel 1869 diceva che il peso dell' arco dovesse essere proporzionato alla tensione, durezza, grossezza della corda. Quindi al suo tempo un arco pesante era logicamente più adatto rispetto ad uno più leggero (ma oggi sulle Corelli che arco dovremmo utilizzare? ... altro che fibra di carbonio!).

Poi un certo L. Hegner scriveva nel 1896: "Molti contrabbassisti considerano necessario usare un arco pesante per avere maggior suono. Ma questo è u errore, poichè un corretto uso di un arco leggero permette di ottenere tutte le stesse possibilità sonore che lo strumento è in grado di raggiungere.

Poi cambia un pò la musica con Findeisen (1938) il quale raccomandava archi di 125/135 grammi, e questo divenne il peso di riferimento in  Germania. 

Quello che ho citato in un altro post, Rodion Azarkin, grande solista russo, è dal 1960 che cerca di capirci qualcosa con i pesi dell' arco cercandone uno ideale!
Addirittura (cose da pazzi!) è arrivato a provare archi di 300 grammi per capire come potessero funzionare le cose, ma ancora oggi, vista la faccia, non credo sia molto contento.

Infine nel 2005 nel Forum Contrabbasso Italiano, il terrone sudista e semicontrabbassista V.Liuzzi sostiene: "Il peso dell' arco non può essere standardizzato. Ognuno lo sceglie provando diversi pesi in base alle proprie esigenze, alla propria comodità ed alle reazioni sonore del proprio strumento. Bottesini aveva ragione! Il tipo di corda utilizzata può influenzare il peso dell' arco, anzi di fatto lo influenza. Corelli arco più leggero, Pirastro Original Flat Chrome arco".
leggermente più pesante perchè più tese".

Passo e chiudo.

VL

Ancora sula FALSA ATTRIBUZIONE del Concerto di Dragonetti che dovrebbe essere chiamato CONCERTO DI NANNY.

La fonte questa volta è un celebre forum Inglese (e se non lo sanno loro!) nel quale si dice più o meno così.

"Facciamo le cose per bene e cominciamo dall' inizio! Tanto per intenderci Dragonetti non ha scritto il "famoso concerto di Dragonetti", che fu opera di Edouard Nanny!
Se guardiamo tutti i manoscritti nel museo britannico, quelli di Dragonetti, o addirittura i lavori pubblicati da Yorke Edition o da Doblinger, è facile notare come questo concerto non ha la benchè minima rassomiglianza con tutte le altre composizioni del virtuoso italiano. Ma facciamo una cosa: confrontiamo il concerto di Nanny con quello attribuito a Dragonetti! Bene, sono la stessa cosa dal punto di vista formale!
David Walter ha scritto delle note informativa per questo concerto, ma la realtà è che Nanny ha fatto per il contrabbasso ciò che Kreisler ha fatto per il violino".

Insomma, ragazzi, ormai tutti sanno ed hanno dimostrato che il concerto di Dragonetti fu scritto da Nanny; del resto Dragonetti non era neanche un eccelso compositore. Allora lasciamoci ogni dubbio alle spalle e chiamiamolo per quello che è: Il Concerto di Nanny falsamente attribuito a Dragonetti.

Ma gli interessi a farlo passare ancora per concerto di Dragonetti sono altissimi, ed è facile capirne il perchè !
Solo la Lemur, correttamente, lo indica come concerto di Nanny-Dragonetti , per non sviare il potenziale acquirente. 

Ma col contrabbasso è molto facile che altre "contamizazioni o falsificazioni" siano nascoste dietro l' angolo !.

Ciao

VL