..visto che si parla del Maestro Joel Quarrington in un altro post, e dell'accordatura una quarta sotto in un altro post, lancio quest'altra discussione...

Chi ha mai provato anche solo per curiosita' l'accordatura per quinte C-G-D-A..?

-premetto:non ho mai provato e nel futuro prossimo non intendo nemmeno farlo.. intendo risolvere i miei problemi tecnici, quelli si... ;-P

Ho letto che chi la usa sostiene che lo strumento si liberi e suoni e risuoni molto di piu... dicono che l'intonazione venga piu naturale con tutta l'orchestra, l'attitudine mentale e' la medesima degli altri archi e poi si ha piu estensione (dal Do grave alla I corda , che e' un solistico La...)
ma ho anche notato che si parla di strumenti relativamente piccoli.. e poi solgono utilizzare la diteggiatura 1 2 3 4.... insomma.. oltre lo strumentino ci vuole comunque anche la manona...
Difatti sul sito il Maestro Quarrington nella sezione FAQ alla domanda "My hands are small. Can I play in fifths?" risponde:  "It will be more difficult and you will be forced to shift often. Perhaps you shouldn't."

"Perhaps you shouldn't" , se non erro, vuole dire "forse non dovresti..." 

Insomma, e' un "pour parler"...

Per quanto non intenda avvicinarmi a questa pratica ne soffro il fascino... ma vi vedo anche molti lati negativi: quanti cambi di posizione...?!? quanto extra-lavoro per la sinistra...?!? lo strumento per le sue dimensioni non aiuta certo questo tipo di manualita'... boh... non saprei...

Voi che ne pensate...?

Amin ed Andrea,
avete detto delle cose sacrosante a mio giudizio. In questo momemto sto riascoltando il Cd di Mr. Quarrington dedicato tutto a Bottesini e, onestamente, mi pare un grande musicista, a prescindere dall' aspetto tecnico, ma non ricordavo che fosse così bravo. Logicamente è il mio personale giudizio. Che dire! 
Il cd è stato registrato alla Glenn Gould Studio a Toronto, con eccellenti risultati tecnici-sonori. Se uno chiudesse gli occhi durante l' ascolto avrebbe la sensazione di ascoltare un vero e proprio violoncello, ma più bello di questo ! 
Può questo fatto giustificare una rivoluzione copernicana nel fatto di accordare (o scordare) lo strumento per quinte ? E' difficile dirlo. Io pensavo che Mr. Quarrington avesse utilizzato nella sua incisione il Red Mitchell Set della Tomastick; invece sembra che usi le Dominant (sarà contento giorgio  !!) ma accordandole in questo modo. La prima corda è un LA preso dalla muta Dominant Solo, la II è un RE preso dall' accordatura d' orchestra, la terza è un Sol (fa# tirato su di un semitono), la quarta è un Do prendendo un Mi dell' accordatura Orchestra e scordandolo fino al Do grave.

Come avete ben detto voi, non si tratta certo di una "tecnica universale" per i motivi già accennati. C'è poi anche da considerare il fatto che bisogna anche abituarsi a diverse tensioni fra le quattro corde, e lo stesso piano armonico subisce pressioni diverse a seconda delle varie tensioni delle corde. Questo fatto mi fa riflettere: sarà il Maggini di Quarrington a rendere in una maniera così straordinaria oppure anche uno strumento di fabbrica potrebbe trarne benefici? Inoltre, che metodi impostare nell' approccio alle quinte? E per chi possiede un contrabbasso da 108/110 cm. di diapason? Come avete detto voi fare un mix di 1-3-4 nella prima parte della tastiera e poi 1-2-3-4- ? Personalmente non credo sia molto fattibile. 

Anche l' ASODB (American Society of Double Bass) utilizza la diteggiatura naturale anche nelle prime posizioni, e sono stati scritti dei libri che mi hanno lasciato molto dubbioso. Il problema anche qui? Avere uno strumento piccolissimo e mano da "pallavolista" !

Chissà, magari in un futuro a medio termine queste tecniche potranno essere promosse come bocciate. O forse ci saranno contrabbassisti che suoneranno con una tecnica ed altri che sfrutteranno l' altra, ed altri, come me, molto più tradizionalisti che utilizzerano ancora la 1-3-4 e solo negli allargamenti la 1-2-4. Boh!

Anch'io sono certo di un fatto: il concetto di "universalità" andrà a farsi benedire e l' approccio al contrabbasso potra essere dei più diversi. 

Non so se questo potrà considerarsi un fatto positivo o negativo! Certo contribuirà a creare ulteriore confusione su di uno strumento come il contrabbasso che ha sempre basato la sua esistenza sulle "incertezze".

Sarà il destino? "ai posteri l' ardua sentenza " !

Che ne pensate!

Vito

OT.

Amin,
anche Mr. Karr ha inciso tutte le sei suite di Bach in due Cd diversi. Solo due sono state trascritte in altra tonalità per il contrabbasso (ma tutti i libri che contengono le suite di Bach trascritte per contrabbasso adottano questo sistema) perchè altrimenti sarebbero risultate ineseguibili all' ottava reale. 
E' vero! Karr ha inciso il concerto di Dvorak senza nulla cambiare con un' orchestra giapponese. Ma non credo sia in commercio. Forse alcune piccolissime pecche presenti in questa registrazione dal vivo hanno portato Karr a non pubblicarlo. Lui è un perfezionista! Tuttavia ascoltarlo ti fa capire che lui veramente vive su un altro pianeta. E si! Karr è Karr !

In Topic
Quarrington è un Grande! Rabbath altrettanto! Forse il secondo adotta una tecnica più interessante sotto il profilo della "adattabilità" a qualsiasi contrabbasso e contrabbassista (con alcune limitazioni). Suonare per quinte sarebbe forse il massimo (dovremmo rivedere però l' ottanta per cento del nostro repertorio tradizionale). Se Quarrington si dovesse ricordare di noi, visto che ci aveva promesso un suo intervento esplicativo (ma il suo sito è più che esauriente in merito), magari ci facciamo mandare un parte di Bottesini riditeggiata "a quinte"! Se ci ha già dimenticato, cosa più probabile, allora qualcuno che voglia sperimentare questa accordatura sarebbe ben accetto fra di noi, a patto che ci racconti la propria opinione !!

Bye

Vit.C