Ciao Giann, 
molto interessante cio' che scrivi, pero' non ho capito tutto. 
Io per "acoustic feedback" intendo un rientro acustico del suono nel microfono. 
Intendo dire che se suno ad due passi da un batterista, 
il suo suono rientra nel mio microfono e succede un macello... 
da questo punto di vista, come posso eliminare il problema attraverso equalizzazione/frequenze?

Ok
Mi puoi dare una mano a capire come leggere il diagramma di frequenza del mio Mic per poi gestirmi sul palco? 
Eccolo qua:
http://www.musicherie.com/YaBBImages/upload/34.jpg

Allora,  ti rispondo così di getto e senza aver parlato con i miei fonici (loro stanno tutti i giorni sul campo di battaglia io no), trattasi di microfono a condensatore iper-unidirezionale, cioè è un pò + stretto come puoi vedere dal grafico di un direzionale, proprio per cercare di evitare di catturare suoni esterni, non sò di che mic si tratta in teoria dovresti puntarlo a 45° verso la sorgente sonora che vuoi amplificare. La sensibilità è misurata al centro della frequenza, 1khz, dove se guardi bene la curva scende un pò (era meglio se era un pò + flat), significa che dai 60hz ai 500hz e tra i 2 khz e i 10khz hai un pò + di sensibilita. SPL max è la pressione sonora massima che riesce a tirare fuori il microfono, sarebbe carino se ci scrivessero anche la SPL a 0bd e non solo la massima che serve a poco (furbate delle ditte). Il grafico è abbastanza lineare, hanno cercato di fare un condensatore un pò duretto lo definirei io, proprio per non soffrire troppo sui live ( un ottimo condensatore arriva a 145 bd ma devi essere anche ingegnere per usarlo live). il Range della frequenza mi fà un pò sorridere io direi che parte da 40 e arriva a 15.000 cosa che per il contrabbasso non ha nessuna importanza, non andiamo a lavorare sotto o sopra a queste frequenze. Proviamo a fare qualche correzzione, facciamo conto che la linea su i 200hz si trovi a 0db e ogni riga sotto si abbatta di 3 db e sopra aumenti. Se lavori con un sub io chiuderei la curva a 53, 55 hz invece che a 20, cioè da 53 a 20 tutto l'eq a -24 o oltre se ci arriva partendo dai 100 dai cento a 1khz poterei tutto a -3db per cercare di rendere + lineare la preamplificazione, quella curva che vedi dai 500 ai 2 khz falla a 120 hz (120 hz -6 db), 2khz -3 db, 5khz -6 db e chiudi prima dei 15 khz. per il contra forse anche prima dei 10 khz. Mi raccomando fai le curve dolci come vedi nel grafico.
Fammi sapere come và, intanto quando vedo i miei fonici gli giro il quesito, spero di esserti stato di aiuto.
Ciao 
Giann

P.S. che mic. è?

Per Randoservice:
fonico è una parola grossa che lascio davvero a chi sa fare questo difficile mestiere ... diciamo che da appassionato musicista a cui piace molto ascoltare cosa succede attorno, mi capita di collaborare con service amici che mi chiamano per avere un paio di orecchie in più e mi lasciano cincischiare con pots e faders (da loro ho sempre imparato molto !). Ho un po' di esperienza anche in studi professionali, sempre come smanettone.

PS. Mi sono permesso di invitare alcuni amici che normalmente non passano su questo forum a leggerti, perchè ritengo che i tuoi contributi come fonico siano davvero molto molto importanti per tutti noi.

Ho trovato interessantissimo il concetto di "linearizzazione sottrattiva" per ottimizzare la ripresa di un microfono, che hai espresso con esempi pratici in frequenza.

Vado con un quesito flash: nel tempo ho tenuto traccia dei microfoni che mi hanno dato maggiori soddisfazioni nella riproduzione fedele del nostro strumento, sia in studio che live.

Da una lista ben più lunga ho messo in evidenza quelli che non mi hanno mai tradito sul palco. Sono questi:

-    Neumann KM185 
-    Neumann KM84 o KM86 
-    Beyerdyn­amic M-88 
-    Electro Voice RE-20 
-    Sennheis­er MD 421 
-    Sennheis­er MD 441 


Che ne pensi ? Grazie mille !

Grazie infinite Giann !

Grazie davvero per i consigli. 
Piu' che leggo le vs. opinioni e piu' che mi rendo conto di essere ignorante in merito.

Pe la cronaca il microfono e' il GOLDEN BULLET della K&K.
Lo potete vedere qua:
http://www.gollihur.com/kkbass/bassmic.html
Che uso miscelandolo ad un pick-up sempre della K&K per avere un po' di attacco.  (proprio Campus me lo consiglio' a suo tempo...)
Provero' a lavorare sui consigli che mi avete dato.

ps
AudioXplorer mi sa che gira solo su Mac... 

Ciao Alex, a me personalmente non è mai capitato di usare questo tipo di mic, fino a 4 anni fà stavo sempre on the road come si suol dire ma da quando mi è arrivata in casa un angioletto di mome Marta, + che un service o un fonico, stò diventando un tecnico con funzioni di magazziniere (meno male che i ragazzi sono bravissimi e possono fare tranquillamente senza di me). Già è tanto se mi fermo a sentire il sound-check del gruppo che serviamo. 
Ti rispondo in modo del tutto personale e secondo il mio ormai fallibile istinto. Da quando ho ripreso il mano il cb (c.a. 2 settimane), e dopo aver sentito le problematiche di colleghi professionisti come voi riguardo l'amplificazione del contra, sono giunto alla mia personalissima conclusione:" il futuro del mic x contra è proprio tipo il dyn b" cioe una specie di elettrodo con della gommina speciale che attacchi e stacchi dove ti pare sul cb. E' vero come dice Il liutaio Stefano Cantarano, che le vibrazioni + forti il cb ce le ha sul ponte, ma è anche vero che se lavoro amplificato ho degli ottimi monitor e un bel p.a. mi puoi anche dare un segnale a -12bd comunque te lo riamplifico come vuoi e quanto vuoi. L'uscita segnale: in base ai lavori che fai al tipo di fonico che trovi, alla voglia di lavorare che ha, alla grandezza del palco puoi trovarti in dei momenti col segnale in D.I.box o microfonato sull'ampli. Noi se abbiamo il tempo utile per il sound-check i segnali li catturiamo in ambedue i modi che è sempre meglio, altrimenti diretti dall'uscita a 0bd in D.I.box che hai meno rogne
Spero di esservi stato di aiuto, ...se continuate così .... devo smettere di scrivere, suonare e tornare sulla breccia insieme ai miei ragazzi che ormai sono loro che possono insegnare delle cose a me e non il contrario
Ciao 
Giann

Per Alex:
credo che tu abbia a disposizione il miglior sistema attualmente esistente di amplificazione per il contrabbasso !
 
Il Dyn B non è un vero microfono ma un trasduttore molto buono che cattura le vibrazioni solo dal piano armonico (per sua natura non può catturare le componenti armoniche trasmesse in aria). 

Se ritieni di avere "un buon suono al naturale" sullo strumento ti consiglierei di mandare il segnale diretto al mixer partendo dall'uscita bilanciata contrassegnata da DRY OUT del Pre A II. 
L'attenuatore a protezione del feedback sui 180 Hz farà il resto se necessario.