La sordina in metallo, con cilindro in piombo al di sopra del ponticello, è quasi muta (reminescenze dei miei tre anni di violino), e smorza nel modo più assoluto... il suono lo sente si e no il musicista stesso. La sordina a pettine in gomma è un po' meno 'stoppante' (c'è da vedere se è quella con o senza piombini inseriti). Dopo viene quella tonda sempre in gomma, infine quella in ebano, semplice sordina da concerto che si limita ad ammorbidire un po' il suono. 
Per contrabbasso ci sono più o meno gli stesso modelli, a parte ovviamente il primo: per ottenere gli stessi risultati dovrebbe pesare 20 chili...

Una precisazione:
Secondo me, meglio rinunciare alle sordine ed andare a suonare in cantina piuttosto, dove è possibile con lo strumento così comè imparare a fare i pianisimo,  i più che pianissimo ecc.
Insomma perchè deturpare così lo strumento quando si può fare tutto con dita ed arco?

a parte il discorso vicini di casa...
...a volte l'uso della sordina è prescritto dalle parti...
in tal caso io preferisco il suono delle sordine in ebano a quello di quelle in gomma paradossalmente proprio perché alterano maggiormente il suono dello strumento dando un timbro radicalmente diverso. 
Il vantaggio di quelle di gomma però è che restano "appese" alle corde e quindi si possono  mettere e togliere in velocità.

c'è un proverbio siciliano che recita: "Dio ci scampi dal malo vicino e dal principiante di violino" solo chi è stato vittima può capire.
Ciao
Giann

A proposito di sordine. Ne ho comprata oggi una in gomma a pettine (almeno credo sia a pettine visto che a un pettine somiglia). Ma come si monta?
La domanda sembrera' scema ma pensavo di inserirla un po' piu' su del ponte e invece cosi' non va. Allora l'ho messa a cavallo del ponte con i denti che "mordevano" il ponte ma non arriva a toccare le corde quindi il suono rimane normale....
Dove sbaglio?
Grazie
Cristiano

Anch'io ne provate diverse di soluzioni, questa sordina a pettine è la più efficacie ma ho notato che su certi ponticelli tende a muoversi piano piano verso l'alto (effetto espulsione possiamo chiamarlo) diminuendo lo smorzamento. 
Dicendo 'certi ponticelli' intendo dire alcuni ponti dove la rifinitura dell'estremità è un po' troppo panciuta.

In aggiunta alla sordina, potresti attorcigliare un panno (tipo un piccolo asciugamano) alle corde tra il ponte e la cordiera, questo smorza parecchio.

Ma devo ricordare che la risposta dell'arco cambia moltissimo, quindi non è consigliabile studiare SEMPRE con la sordina.

g

Sordina montata, straccio messo. Grazie dei consigli. Purtroppo io posso usare l'arco solo il venerdi' pomeriggio o mentre gli altri dormono. Quindi la sordina e' una scelta quasi obbligata. 
Come si vede (spero) dalla foto, non riesco a spingere la sordina fino in fondo, ho paura di danneggiare il ponte. 

Forse e' uno di quei ponti panciuti di cui parlava Giorgio. Va bene cosi' o e' necessario spingere di piu'?
Cristiano

Grazie dell'osservazione sulla qualita' del ponte. Molto interessante. Tirero' le orecchie a chi me l'ha consigliato e montato.
Naturalmente grazie anche di tutto il resto.

OT

Effettivamente quel ponticello sembra essere uscito chissa da quale legno, se di legno si può parlare !
Vorrei introdurre un altro tema (ah, le foto sono bellissime) che ancora una volta fa sì che i maestri liutai si dividano in due Scuole.

Vi sono coloro che ritengono che per avere una buona sonorità il ponticello vada lavorato ovviamente verso l' esterno (con la famosa curvatura), ma lasciando parecchio legno nella parte su cui poggiano le corde. Al contrario, e questa è l' opinione anche del mio liutaio, alcuni preferiscono lasciare meno legno in quella zona, sostenendo che il suono viaggia in maniera più immediata e non ne risente minimamente la qualità timbrica dello strumento.

Ergo. Tanto per parlare anche di sordine, mi è capitato in orchestra vedere colleghi che a mala pena riuscivano ad inserire nel migliore dei modi la loro sordina, specie quella in ebano, poichè il ponte era bello massiccio.

La misura di una sordina non è indice di alcunchè e non va presa come punto di riferimento per calcolare lo spessore del legno alle corde. Poi c'è da considerare un fatto. Che legni poco stagionati o ponticelli buoni ma magari un pò molli, con un taglio abbastanza sottile, tendono a incurvarsi verso la parte interna, determinando, fra l' altro, l' innalzamento delle corde. Sul suono non credo che vi siano grossi cambiamenti, forse nessuno.

Mi è parso di capire che la soluzione stia nel mezzo, ma che molto dipenda anche dal tipo e qualità del legno utilizzati. Le due Scuole di pensiero rimangono tali, ma chiacchierando con Donato, il mio liutaio, mi faceva notare che per alcuni ponti sia meglio lasciare qualche millimetro in più di legno, mentre altri rendono meglio "quasi" a sfinire.

Di ponti ne ho cambiati in vita mia, e ho sempre avuto l' impressione che troppo legno alle corde generi un suono quasi compresso, come se non riuscisse ad esplodere. E molte volte sono tornato da Donato per farmelo un pò smussare. Beh, fra il prima e dopo, anche lui ha notato una certa differenza. E non credo fosse effetto placebo. Poi con i ponticelli di Scaramelli non ho mai avuto problemi di incurvamento (ed io uso il regolabile).

Paola, e voi tutti, quale la tua esperienza in merito?

Dovrei avere un link sulla costruzione di un ponticello, se può servire. Vado e torno. 
Eccolo. Un articolo tuttavia interessante.

vito

http://www.musictrader.com/string4m.html