ANTONELLA MAZZA





Senza nulla togliere alla bellezza di codesta contrabbassista, posso vantarmi di aver avuto come mie allieve, Lucia, Perla ed Angela, molto più belle di lei. Cmq. tutte ragazze stupende e simpaticissime, per non parlare delle allieve Koreane che ho seguito (didatticamente) per due anni. Da giornalista mi piacerebbe fare questa domanda alla Mazza:"Ma quanto aiuta la bellezza nel nostro mondo". Lo sooo! Sembro Marzullo! Ma sarebbe interessante una sua risposta. E poi sta ragazza è ovunque sul web. Una "dea"??

Vito Liuzzi

EUSTASIO COSMO



Purtroppo non ho trovato altro di questo bravissimo contrabbassista. Se qualcuno trova qualche foto interessante la può benissimo postare.

Thanks a lot

Vito Liuzzi

Duncan McTier (che non è l' AM MAZZA ANTONELLA di Boogie!!)

Mi è appena arrivato un suo Cd dal titolo "Tarantella" (Boogie attendo il tuo commento su di un titolo molto originale). 
Contrabbasso tenuto ad altezze alle quali sulla punta del riccio la temperatura è di 10 gradi in meno rispetto al ponticello. Tanto per ribadire il concetto "ognuno fa come crede"!
Il suo Cd "Sonata" non mi è rimasto impresso molto. Molto meglio quello di Milton Masciadri, il miglior timbro di contrabbasso finora ascoltato in Cd, per non parlare dei colpi d' arco. Secondo me!

Curiosità: Duncan Mctier utilizza una tastiera lunghissima e sagomata, cosa che sembra andare molto di moda (alla Edgar Meyer). Ormai pigiare il Re acutissimo (a che posizione corrisponde ... boh!) sembra essere diventata una necessità. Sarà un bene od un male ! ??

Vito 

pare cocciante però ha un bel basso

Quote:


Personalmente quando suono in piedi ho la mia postura standard che non cambierei mai perchè troppo comoda. Ma ti dirò, Giampaolo, che nel classico (ma forse anche nel Jazz) è bene che i liutai comincino non tanto a costruire e fare ricerche su bassi più piccoli ma che riescano a produrre una buona quantità e qualità timbrica di suono (magari non utilizzando più spessori da "muro di Berlino"). E' per noi importante scegliere strumenti meno simili al violino ed all' intera sua famiglia (nella quale sembra rientrare secondo Paul Brun anche il contrabbasso), ma contrabbassi con spalle sagomate in maniera meno accentuata, e quindi molto meno spioventi, in modo da poter lavorare comodamente sia al manico che al capotasto, agevolando non solo la qualità delle esecuzioni, ma migliorando e sviluppando un repertorio sempre più complesso e maggiormente interessante per il pubblico. E poi la nostra postura, od in piedi o da seduti, sarebbe più corretta con mille vantaggi per la colonna vertebrale ed in muscoli del collo quasi sempre in tensione. Fra i Pollmann è possibile trovare delle forme veramente molto interessanti.

Una di queste è l' Alexandria che vedi sotto. Un sogno per me!!



Ciao

Vito Liuzzi

ma come non lo sai? karr ha una sua presa particolare
ora confido nella tua intelligenza e non ti dico esattamente quale questa sia certo che la scoprirai da solo

dalla foto sembrerebbe tedesca.. ma potrebbe anche essere svedese..

in ogni caso è bionda con gli occhi azzurri..

questo ha appena ammazzato la madre

"vitold, non studiare a quest'ora, vitold metti giù quel coltello, vitold sono tua madre, VITOHOOALALAOALAODDD"

cristo che occhi, ma avete visto?
e non mi dite che il contrabbasso è una bella cosa quando succede questo

Gergely Járdányi



Adeso credo che il maestro Jardanyi insegni al Conservatorio di Udine, se non sbaglio. Proveniente da una famiglia di musicisti, credo che abbia inciso ben 4 o 5 Cd tutti su Bottesini. Per saperne di più è facile trovare la sua unica pagina web tradotta anche in Italiano. 
Forse le registrazioni non sono qualitativamente eccelse, ma le sue interpretazioni e la padronanza tecnica è, secondo me, di un certo valore ... a parte quello che dicono le riviste specializzate!

Vito Liuzzi

p.s.: dimenticavo. La postura. Gambe praticamente tese e capotasto superiore esattamente all' altezza degli occhi, più o meno. Proprio come indicava Bottesini !!
Il problema è che, se posso fare un' osservazione tecnica, è più difficile impostarsi bene specie con l' arco alla francese e raggiungere con quest' ultimo il suono molto più focalizzato e che si ottiene solo vicino al ponticello. 
Non è un aspetto di poco conto, visto che fa la differenza sonora e qualitativa fra i vari solisti.
Se Karr ha quel suono che si riconosce a mille miglia è perchè, anche montando le Corelli, ha sempre scelto di suonare vicinissimo al ponticello e qui ha sviluppato la sua incredibile tecnica, tenendo il contrabbasso più alto. 

OT
p.p.s.: si potrebbe aprire un Topic su come e quando suonare al ponticello, esercizi per il rafforzamento della tenuta del suono e tante altre cose. 

Quote:


Giusto per capire come il "principio della relatività" (a parte chi ha ucciso Kennedy!!) valga anche per noi, in questa foto di Joel Quarrington mi ha sorpreso, ma non più di tanto, la tastiera lunghissima (forse riesce a pigiare anche il sol in quarta ottava !!) e l' altezza stratosferica delle corde, anche se la prima dovrebbe essere ad altezza decente. Per un solista classico è una scelta fuori dal normale ... o no? 
Inoltre dovrei avere da qualche parte la sua parte scritta del Grande Allegro del Bot per quinte. Ragazzi ... c'è da ristudiare tutto quanto ! Per me sarebbe come ripartire dal primo anno !! Anche se ascoltando le sue registrazioni, di ottimo livello e che vi raccomando di ascoltare, poi questa grande differenza di chissà non si sente. Più che un contrabbasso sembra un violoncello. Ma ne vale la pena seguire il suo metodo? Personalmente non ne sono molto convinto ... boh!

Saluti

Vito Liuzzi