...non sarà la micidiale miscela di: 
1 contrabbasso rumeno 
2 archetto - puntale albero di natale - 
3 colofonia da violino   
4 suonatore mentecatto 
a produrre questo effetto? 
Svegliandomi stamattina mi è venuto questo sospetto. 
Comunque ribadisco che se dico "bicordo" non intendo due corde ma due suoni simultanei. 
Baci   b

O.t.
pardon... non avevo messo   O.T.

che bello, in fondo siete carucci che parlate di virtuosismi et similia

OT
A Paola, guarda che questo Forum è letto da pochissime persone, ma veramente poche ... figuriamoci adesso se i Maestri di qualsiasi livello essi siano si mettono a leggere un Forum dove solo la buona volontà dei pochi iscritti (persone per me eccezionali) ci permette di dire qualche volta delle cose abbastanza interessanti. Ma ti capisco perfettamente perchè anch'io, che sono pure sui quaranta ormai, vebbèèè... lasciamo stare. 
Passiamo ad altro. Il Forum mi sembra che sia stato azzerato come numero di Iscritti. Finalmente. Io lo lascerei così. Ma perchè occorre far sapere che si è 3.000 a tutti quando in realtà siamo quattro gatti? Forse questioni di "pubblicità"? Forse per dare importanza alla cosa? Nel Forum del maestro Bocini tu non sai quanto iscritti ci sono, e la cosa per me è fantastica ed anche più genuina. E poi, cara Paola, quello è il Forum dei veri Maestri ... è più probabile che Masciadri legga quello. Cmq. ditegli che sto aspettando il suo Cd e poi saranno veramente guai. Tanto che cavolo gliene può fregare della critica di uno che insegna all' IMP di Taranto. E' per questo motivo che il 90% dei docenti o professori d' orchestra mi vorrebbe vedere morto stecchito, lo ripeto e ribadisco. Cara Paola, non è che all' epoca di sei messa contro qualcuno che poi ti ha fatto troncare tutte le porte d' ingresso? Ricordo le sante parole di Ricky. 
Però (in questo momento il mio è una sorta di "flow of   consciousness", come nella letteratura Inglese), e lo dico ai pochi partecipanti attivi del Forum, tenendo conto che me le sono fatte tutte ... cosa state pensando ... le Mail List almeno in Inglese, che quando Contrabbasso Italiano gira come dovrebbe non è secondo a nessuno ! No, scherzo! Bene, ragazzi, mi sa che questo OT sia meglio finirlo qui. Per le iscrizioni non ho avuto comunicazioni di servizio di alcun genere. Se qualcuno è stato per errore cancellato faccia come creda, ma me ne scuso io personalmente. Purtroppo bisognava trovare un sistema per garantire un minimo alla vostra Privacy. Credo che Antonio Bonacchi abbia fatto qualcosa in questo senso.

Saluto l' unico Utente iscritto.

Vito Liuzzi 
(insegnante per raccomandazione ricevuta all' IMP di Taranto, South Italy near to Sahara Desert)

MILTON MASCIADRI

(traduzione Google) ... per la gioia di Paola!

Milton Masciadri si è dilettato i pubblici in tre continenti con una combinazione del virtuosism e le interpretazioni lyric sulla doppia spigola. 

La terza generazione di doppi giocatori bassi, sopportata Montevideo - nell'Uruguai ha cominciato i suoi studi con il suo padre. Dall'età 17, era già Bassist Co-principale con lo Symphony de Porto Alegre nel Brasile ed all'età di 19, era già sulla facoltà all'università federale (Brasile). Ha completato i suoi gradi del Doctorate e dei padroni con lavoro sotto Gary Karr, Julius Levine e Lawrence Wolfe. 

Come un frequenti recitalist e soloist con le orchestre di symphony, Europa, l'Asia, del nord importanti, centrale ed il Sudamerica. Durante le estati insegna a parecchi festival internazionali di musica e doppie convenzioni basse negli Stati Uniti, nel Sudamerica e l'Europa. 

Ha effettuato la musica di alloggiamento e nel duo con tali artisti come George Bolet, Robert Mc Duffie, Aldo Parisot, Sidney Harth, Gary Karr, Francesco Petracchi e compare in collaborations intorno al mondo con gli ambasciatori di musical delle Nazioni Unite. 

L'entusiasmo del Masciadri per l'ingrandimento del repertorio di doppia spigola lo ha condotto pubblicare ed impianti di prima di molti compositori contemporanei dell'americano americano e del sud compreso gli impianti incaricati per lui dalle istituzioni come l'Unesco e Funarte ed altri così come dare i contributi dei suoi propri con le trascrizioni e le disposizioni numerose. 

Così come effettuare un programma attivo dei concerti e dei codici categoria del padrone, Milton Masciadri è attualmente sulla facoltà dell'università di Georgia ed è “un Academico„ dell'accademia di Philharmonic di Bologna - Italia, più vecchia scuola di musica in Europa. 

   
Masciadri ha presentato i codici categoria matrici nelle istituzioni musicali quale la scuola di Juilliard, scuola di musica, Conservatory de Parigi, scuola de Manhattan di Guilhald di musica a Londra, università federale di Rio de Conservatory di Janeiro, Sao Paulo, Conservatory nazionale de Buenos Aires, Conservatory de Milano tra altri. 

Alcune delle prestazioni sole 2006 del Masciadri hanno incluso i teatri renowned tale teatro comunale di Sao Paulo, della Camera di opera del Castro Alves in Salvador Bahia e della Camera di opera di Fenice della La„ del Lincoln Center de New York “a Venezia, due punti di Teatro. Altre prestazioni DC di Washington, Los Angeles, San Diego, Atlanta, in Austria, in Italia, in Germania, in Romania, in Grecia, Kazakhstan, in Russia, nell'Uruguai, nel Cile, nel Brasile, in Spagna, in Corea, nel Giappone, in Francia ed in Argentina. Masciadri comparirà come giudice principale in parecchi concorsi internazionali Europa, in S.U.A. ed in Sudamerica. 

Milton Masciadri effettua spigola di Testore di 300 anni su una doppia; compare nell'internazionale chi è chi nella musica e nelle registrazioni sole sulle etichette di DMR, di ACA & di Fondazione. In 1998 è stato indicato “Unesco Artis per pace„ e tiene la medaglia di Honor per i successi accademici ed i servizi alla gente del Brasile ricevuta dal sistema federale delle università nel Brasile. 


RASSEGNE 

'..... Sorpassa le limitazioni di doppia spigola… il suo perfezionamento dell'esecuzione, il lyricism profondo, ordine perfetto della struttura e la vitalità splendida li conduce stimarli un musicista esemplare… che ha riaffermato la sua fama internazionale. “ 
Diametro di EL, Montevideo, Uruguai 

Masciadri è un doppio soloist basso nel senso allineare della parola. “ 
Journale di Genova, Genova, Italia 

“è un talento insolitamente naturale che gioca con un flair e un temperament che eccita i suoi ascoltatori. Il suoi suono e vibrato sulla doppia spigola è ricchi e delizioso lyrical in tutto registra, una qualità che lo distingue fra i bassists.„ 
Gary Karr, mondo Bassist solo Renowned 

'Gioca con il sonority eccezionale, musicality eccezionale. “ 
La Nacion Buenos Aires, Argentina 

Quando la doppia spigola canta!!! …. Prestazioni lyrical stupefacenti di doppio bassist Milton Masciadri 
Giornale il Voghera, Italia 


Masciadri ha provocato l'ammirazione per il suo virtuosity così come la sua capacità di avere divertimento. 
Era la stella dall'inizio alla fine, rubando il cuore dei pubblici. 
Le notizie della Carolina del Sud ed il Chronicle, Charleston 

Il doppio suono basso del Masciadri era territori liberi, sicuri e spesso esatti che si estendono non solo fino il cello, ma quello del violino. Masciadri ha avuto il boldness ed audacity per interpretare gli impianti più difficili anche per un violinist, come Paganini. 
Eleftherotipia, Atene, Grecia 

Grande trionfo di doppia spigola in Meersburg. … Milton Masciadri ha saputo portare i bravos ed i encores ai pubblici 
Il Sudkurier, Germania 

Masciadri poteva estrarre dai suoi doppi suoni ed effetti bassi di Testore che soltanto gli artisti grandi conoscono come…. L'esecuzione impeccabile ha pervaso del musicality grande e si è riempita di più alta sensibilità, di tutta questa prova inoltre della tecnica grande e di esprimere elegante 
IL Citadino, Monza, Milano 

In Topic

GERD REINKE



Amato e forse soprattutto odiato per alcuni trascorsi politici poco felici, Reinke rimane sempre un ottimo esecutore ed ha inciso tantissimo, oltre a curare testi e metodi interessanti come quelli sullo studio dell' arco, fucina di colpi d' arco di grande interesse. Lui è proprio un malato, nel senso buono del termine, dell' incisione di un Cd. Ne avrà realizzati una dozzina, da molti negativamente criticati ma secondo me a torto, visto che alcuni di questi Cd sono ben realizzati. Ma il vero solista si vede da vivo!!

http://www.doublebasscds.com/video.htm

Beh, uno che da vivo suona il Volo del Calabrone in questa maniera non è poi tanto da scartare.

Cmq., tecnica alla tedesca, chiaramente, strumento gigante ma su cui si destreggia molto bene. Reinke sembra prediligere un' altezza media dello strumento, visto che in fase di passaggio alla parte acuta tende ad inclinare di molto lo strumento, pur rimanendo col resto del corpo abbastanza arretrato. Ma questa è una caratteristica di molti contrabbassisti che suonano con la presa alla Dragonetti e sono anche coloro che in maggioranza preferiscono la posizione alla violoncellista. Questo per un dato fisico molto semplice.
Per chi suona alla Francese seduto alla violoncellista (o simile) deve sempre fare i conti con l' ampiezza delle fasce superiori dello strumento, fasce che se troppo larghe portano tutto il peso dell' arco, avambraccio e braccio in una posizione sulla corda più lontana dal baricentro ideale su cui tutte le forze di appoggio convergono più naturalmente. Ecco perchè all' inizio, in molti casi, oltre alla sensazione di disagio si percepisce anche una maggiore carenza di suono e di grip fra arco e corda, specie la più lontana e cioè la prima (Sol).
Al contrario, molto più avvantaggiati nella posizione seduta sono coloro che impugnano alla Drago, poichè la posizione del palmo della mano, pur con gli appoggi naturali più distanti, tende a resistere meglio alla forza gravitazionale che spingerebbe l' archetto verso il basso, ma addirittura è forse la posizione migliore per loro visto che possono tirare con una forza vettoriale quasi perpendicolare alla corda. Ecco perchè il loro suono è molto "grippato". Nella posizione da seduto questo vantaggio viene addirittura amplificato.
Un Guttler o Matteo Liuzzi ne sono, secondo me, validi esempi, anzi eccellenti esponenti.

Vito Liuzzi 

Yoan GOILAV




Purtroppo in rete ho solo trovato questa foto dell' immenso MAESTRO insieme a Pino Ettore alla sinistra (molto giovane!!!).
Ma vi assicuro che Goilav, oltre ad essere una persona umanamente squisita, grande didatta ed interprete sipraffino, dispone di una tecnica molto sobria ma estremamente efficace.
Secondo me il suo nutrito panorama discografico, ahimè forse qualcosa che ho in cassetta non si trova più, dovrebbe essere maggiormente rivalutato per capire come il contrabbasso non va aggredito ma semplicemente accarezzato. HR.

Vito Liuzzi

Off Topic
BASSIONE AMOROSA





Da un' idea di Karl Trumpf, virtuoso del contrabbasso, compositore, autore ed arrangiatore, non poteva mancare il sestetto di contrabbassi forse più famoso al mondo. Hanno veramente girato il mondo con questa formazione ed è mitica ormai sul Net la loro interpretazione della Cazards con "violino" (credo che ci sia un link al video di cui parlo).

Ma sotto chi ci poteva essere?
Give a look!

Vito Liuzzi

[quote author=vitoliuzzi  link=1164809330/60#67 date=1166287468] Cara Paola, non è che all' epoca di sei messa contro qualcuno che poi ti ha fatto troncare tutte le porte d' ingresso? Ricordo le sante parole di Ricky [/quote]

????????????????????????

Nel mio post ero convinta di aver detto tutt'altra cosa.

Semplicemente, ritengo di capire abbastanza di contrabbasso per essermi resa conto a tempo debito che non sarei stata un talento irrinunciabile, e d'altra parte non mi interessava andare ad ingrossare le schiere già abbastanza numerose dei mediocri o peggio. 
Non ho mai avuto particolare simpatia per lo stare su un palco, per quanto di quando in quando io lo faccia ancora se i progetti mi interessano: può dare molta più soddisfazione professionale stare dietro al banco di un mixer per cercare di sanare al meglio una registrazione mal fatta, che stare dietro al microfono a produrne una...
Per questo motivo ho rifiutato parecchie volte ingaggi e proposte di concerti che non ero convinta di poter portare avanti in modo adeguato, e non me ne pento. Oltre a questo, ho assistito troppe volte a vicende squallide di faide e "accoltellamenti alle spalle" fra musicisti per aver voglia di entrare nella mischia: sarà poca cosa, ma posso dire di essere rimasta in rapporti cordiali quando non decisamente amichevoli con la quasi totalità dei contrabbassisti con cui mi sono trovata a studiare (prima) e a lavorare (poi). 

C'è un gran numero di musicisti diplomati come me che, pur continuando a suonare in ambito professionale e ad approfondire hanno però scelto di non svolgere l'attività di musicista, o meglio, di esecutore, come primo lavoro: non tutti i repertori danno da mangiare allo stesso modo (chi fa avanguardia studia di più e lavora di meno che chi incide tre-note-tre nei jingles pubblicitari), non tutti si possono permettere il lusso di passare qualche anno a far concorsi ed audizioni in attesa di farsi conoscere, e via dicendo. 
E in genere queste persone le vedo più serene di tanti altri...

GABRIELE RAGGHIANTI
http://www.gabrieleragghianti.it/italiano.htm


Con in maestro Bocini



In questo caso si nota come la postura del maestro Ragghianti sia abbastanza lineare ma è costretto a tenere sicuramente il contrabbasso molto alto nel puntale, per poi inclinare lo strumento di parecchio al fine di potersi meglio poggiare sulla tastiera specie in posizione di capotasto. Del resto trattasi di un contrabbasso dalle notevoli dimensioni. Una bella presa dell' arco che dà la sensazione di grande leggerezza.

Vito Liuzzi