Ho studiato c.basso perchè mi piace da sempre il ruolo che esso ha nell'ambito della musica soprattutto cameristica; un ruolo di sostegno..il "fondamento" come diceva Telemann...
Ve avessi voluto fare il solista avrei studiato violoncello. Un bellissimo e vasto repertorio sia da solo che accompagnato dal cembalo o dal pianoforte, sia da piccoli ensemble che da grandi orchestre...che bello!
E il c.basso come strumento solista??? Vogliamo continuare a prenderci in giro? Repertorio scarsissimo scritto soprattutto da contrabbassisti stessi in quanto erano bravi ma nessuno dei grandi compositori del passato aveva pensato a scrivere qualcosa per loro. E poi accordare un tono sopra per ottenere un suono più acuto e poi via a rubare repertorio altrui con infinite trascrizioni...patetico. 
Ho tantissimi cd ma quelli per contrabbasso saranno al massimo 4 o 5. Dopo secoli, per sbaglio quasi, ho riascoltato la Tarantella di Bottesini...che effetto che mi ha fatto! Ho pensato: ecco un pezzo da suonare al circo, tra i fenomeni da baraccone...ma a chi vogliamo darla a bere?
Vedere dei filmati in internet con tanti contrabbassisti che si arrampicano sulla tastiera...ma perchè tanto sforzo per emettere suoni nasali elefanteschi di cui godono solo pochi appassionati? Saint-Saens non aveva mica tutti i torti...
Il jazz è un'altra cosa senza dubbio...un vero piacere sentire gli assoli improvvisati di Scott LaFaro, quelli con l'archetto di Paul Chambers, il bel timbro del cb di Charlie Haden...ma per quanto riguarda la classica...lasciamo stare, torniamo alle origini, al Fondamento e ringraziamo Rossini per le belle sonate a 4 e Schubert per Die Forelle e i tanti cosidetti compositori minori del classicismo viennese che ci hanno regalato tante belle pagine cameristiche (anche se in realtà erano destinate al Violone-C.basso viennese che ha un'altra accordatura)..ma questa è un'altra storia...

Saluti,
Alverman
P.S. Per coloro che ci credono ancora vendo un po' di spartiti. Devo lasciare spazio a nuove (vecchie musiche).
Meglio tornare alle origini, al Fondamento.

L'accordatura del contrabbasso di Haydn era quella del v.basso viennese La1-Re-Fa#-La e diversi concerti di Dittersforf e Vanhal sono stati scritti per questa accordatura (le prime tre note del concerto di Dittersdorf sarebbero delle corde vuote per es.).
Per tirare fuori le "potenzialità" dello strumento si deve usare lo stratagemma dell'accordatura un tono sopra...piccoli trucchetti per cercare di rendere il suono più gradevole all'orecchio umano.
Il concerto di Rota poi...una cosa caricaturale composto da Rota mentre sentiva gli allievi di Petracchi fare lezione nel Conservatorio di Bari...andiamo avanti così, con gli artifizi e le caricature giocando sul fattore "simpatia".
Saluti
Alverman

Wow ... che post!
Molto interessante quanto ho letto.

Vito

Caro Alessandro, ti ringrazio di aver espresso la tua opinione. Come ho già scritto, è proprio per il ruolo "nascosto" ma fondamentale e portante di cui parli (grazie per la citazione di Susskind!) che mi sono avvicinato a questo strumento. Credo che il Italia i grandi virtuosi da un lato e l'opera dall'altro hanno distrutto completamente il desiderio di fare musica d'insieme, a tutti i livelli. O sei Paganini o non sei nessuno!
Per quanto riguarda il jazz, ho ascoltato di recente due cd di Renaud Garcia-Fons il quale, come saprai, suona uno strumento a 5 corde con la quinta corda acuta. L'impatto del primo ascolto è stato di stupore e meraviglia per la tecnica straordinaria e per la novità di ascoltare questo strumento con questa quinta corda acuta, ma già a un secondo ascolto iniziavo a stufarmi dopo un po'...questione di gusti...
Ciao
Alverman

Quote:


OT: Renaud Garcia Fons
Dichiaro che anch'io mi sono stufato dopo un paio di ascolti di Renaud Garcia Fons, con questi costanti saltellati alla punta dell' arco (stile Rabbath) ed una buona tecnica ma priva di fraseggio e di qualsiasi forma di vibrato. Per non parlare di queste corde ipersottili (credo Corelli) che spaziano nel registro del violoncello, oltre ad essere sempre amplificato anche nei concerti live. Le composizioni possono essere anche piacevoli per chi ama quel genere. Ma mi chiedo! Non avrebbe fatto meglio a suonare il violoncello? Almeno evitava di portarsi a spasso il mastodonte. Il suo suono non sa nè di carne nè di pesce. Però sembra che il suo "notevolissimo" pubblico lo apprezzi.  E ben venga Garcia Fons !!!

Fine OT

Vito

OT: Garcia fons dichiara di usare spyrocore

evviva evviva

caro Alverman, anche io che suono solo Jazz, sono molto contento quando alla fine del concerto fanno i complimenti al batterista. vuol dire che sono stato un buon sostegno per lui e gli ho permesso di ben figurare e di divertirsi. e i complimenti migliori sono quelli che mi arrivano dai solisti che accompagno che si trovano ben sorretti e stimolati dal mio contrabbasso. è vero, il nostro può sembrare un lavoro oscuro e poco appagante, ma non è così.
un saluto, Tito.

Grazie per i complimenti Vito, vedo con piacere che le persone che hanno risposto finora sono  con i piedi ben piantati per terra. 
Mi spiace dirtelo ma Mozart quando ha composto "per questa bella mano" ha pensato  al Contrabbasso viennese. Un'accordatura diversa fa cambiare un sacco di cose.
Mi fa piacere sapere che ci sono dei giovani prodigiosi che credono nel c.basso solista...ma preferisco Yo Yo Ma che dopo aver cominciato con il contrabbasso ha aperto gli occhi ed è passato al violoncello per non sprecare le sue doti con quei quattro concerti per contrabbasso e le infinite illecite trascrizioni che si possono fare rubacchiando di quà e di là nei repertori altrui.
Con simpatia
Alverman

A proposito dell'ultimo cd del M° Catalin e della scarsità di repertorio e del rubacchiare di qua e di là dal repertorio altrui...

"It has on it Brahms cello sonata in Mi minor, an
arrangement of the Bach violin Chaconne for bass and cello (never
recorded before) and the Rachmaninoff cello sonata (also never recorded
before as far as I know). Because of this repertoire I decided to
entitle the CD "Bass-ic cello notes".