Più che differenze timbriche (che sarebbero apprezzabili se usato sul budello, molto meno su corde in metallo) l'arco barocco consente di eseguire più agevolmente un certo tipo di colpi d'arco (buon esempio sono appunto le suites di Bach originariamente già per cello, da non confondere con le sue Sonate per viola da gamba e continuo, che sono altra cosa) tipici del periodo e che talvolta con l'arco moderno risultano piuttosto 'innaturali'.
Con gli strumenti ad arco antichi, e relativi archi, ancora precedenti al Barocco come quelli da viella e ribeca, ho eseguito anche musica contemporanea appositamente scritta, però le timbriche inconsuete erano in questo caso principalmente merito degli strumenti stessi.

Al momento sto lavorando su una viola da gamba, appena avrò finito di costruirla e prima di consegnarla al committente vedrò di... sperimentarla un po' in questo senso.

Usare un arco barocco (quale? diversi i tipi, i legni e le impostazioni), più ancora che influenzare il timbro, influenza il modo di condurre l'arco; aiuta nel fraseggiare note buone e note cattive, giusto per utilizzare termini barocchi, in altre parole è bilanciato diversamente e se aiuta in alcuni fraseggi e colpi d'arco, non aiuta affatto in molti colpi d'arco (e non a caso è stato soppiantato da altre tipologie). L'emissione poi del suono è differente, mediamente con meno attacco, e ciò idem, non aiuta.
Per ciò che riguarda Psy, non penso che Berio avesse in testa nulla di simile, pensando anche ai suoi interessanti lavori su trascrizioni di musica antica. E in ogni caso è un tipo di arco che solitamente funziona bene al manico, meno bene al capotasto con minor lunghezza di corda vibrante (ai tempi di bach la tastiera finiva molto prima...); per bach dunque può essere interessante a seconda di che trascrizione adoperi (è uscita da poco per la Ricordi la trascrizione delle suite per cb, di Paolo Rizzi, le tonalità sono diverse e lo strumento è adoperato così come Bach adopera il violonecello... raramente insomma si va al capotasto).
Ci sono diversi tipi di arco barocco comunque, copie con un maggior o minor compromesso con gli originali. Sperimentadoci sù potrebbero venir fuori cose interessanti, e tanto più l'arco è estremo (differente dal moderno) tanto meglio. Ciao

Grazie anche a Fede per il tuo contributo!

Per Paola: in realtà non è che questa teoria cello/viola gamba mi tolga il sonno, quindi ti prego, non perdere tempo su questa cosa andando a vedere il manoscritto (Lipsia è lontanina...

buon week end a tutti

scusate, mi correggo...il violoncello piccolo del video è a 5 corde.

Su Bach inoltre c'è da tenere conto su come sia storicamente (e a volte musicalmente) un estremo del periodo barocco. C'è un libro di Bylsma "The fencing master" che voglio leggere quanto prima, in cui credo che si tratti di un utilizzo dell'arco nelle suite di bach in senso molto moderno, e quindi "poco barocco", facendo riferimento alle indicazioni sul manoscritto di Anna Magdalena; in proposito non so molto di più, per ora...
Ciao di nuovo

Innanzitutto... ho detto una sciocchezza!!! Il metodo di corrette afferma proprio ciò che tu dici, cioè che l'arco del cb si tiene col palmo verso l'alto (ricordavo male, abbi pazienza, e ho confuso il capitolo in cui parla di archeggiare come viola o come violoncello). Eppure io ricordo qualche testimonianza storica di questo tipo, ma ora non la so riportare; concedimi per il momento il beneficio del dubbio... Per l'impugnatura di archi originali, molti archi si prestano bene a essere tenuti sia sopra che sotto e non hanno una palese impugnatura esclusiva "palmo verso l'alto", mi sembra di ricordarne al museo di parigi, ad esempio, ma mi hai messo nel dubbio... mi informo e mi rifaccio vivo.

Bylsma rientra a buon diritto tra i pionieri del violoncello barocco e indubbiamente è stato superato (anche sei dei tre che nomini almeno uno potrebbe essere molto discutibile su un piano filologico, per quello che ne so io, ma non entriamo nel dettaglio, per non perderci, e per una mia solo parziale competenza). Per ciò che riguarda il libro mi interessa che Bylsma predichi bene, non che razzoli bene (anche se le sue suite a me continuano ad affascinare, molto). Ci sono pochi violonisti viennesi (mi viene in mente solo Sinclair al momento) e così i violoncellisti se approffittano...

Pensavo di non scriverti oggi, perchè non ho ancora approfondito il discorso sugli archi originali (ma ho trovato una conferma nel libro del Brun di un utilizzo con la preso a palmo verso il basso in Italia a partire dal 1660 e in francia da fine 600, imponendosi lì pesantemente; e alcune illustrazioni iconografiche in merito sono riportate sul libro stesso), ma hai nominato Boccherini e allora ti chiedo, se puoi, di svelarmi alcuni dubbi che ho sempre avuto: ci sono effettivamente dei quintetti (tra i tantissimi) di Boccherini che prevedono il contrabbasso? Di che strumento si tratta? Bassetto a tre corde per quinte?
Grazie
Fede

Mi hai svelato un arcano che avevo da tempo! grazie
Mi sai anche dire che contrabbasso usava Monroy?

Il libro di Brun è questo:
http://membres.lycos.fr/pbrun/index.html

Purtroppo solo in inglese, francese, o tedesco. Io lo ho ordinato sul web, costa tanto ma è un buon acquisto.

Il libro di Planyavsky, che anche questo non mi risulta esistere in italiano, secondo me è anche meglio! (su argomenti specifici del barocco e dintorni) L'ho letto l'anno scorso facendomelo prestare dal mio liutaio. Purtoppo non mastico bene l'inglese e qualcosa qua e là mi perdo... Un bel libro comunque, non so dove si possa recuperare in rete.

Pazienta per gli archi, volevo chiedere qualche info a un amico e lo farò non subito ma comunque nei prossimi giorni

Ciao!

Fede e Alverman,
chiedo a voi che mi sembrate ferrati ma estendo la domanda a chiunque ritenga di intervenire: esistono libri/trattati in cui si spieghi l'approccio all'improvvisazione nella musica Barocca?

grazie

Grazie Alverman, 

un aiuto me l'hai dato e mi incuriosisce il libro di Harnoncourt.

No, in realtà la mia non era una domanda contrabbassistica nè violonistica, ma più generale e anzi soprattutto per quanto concerne gli strumenti 'solisti' -- scusa se non sono stato chiaro!

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