Simone,

Potrà rivolgersi, se lo vorrà, al mio amico Prof. Alfred Planyavsky presso „Das Wiener Kontrabassarchiv“ (The
Vienna Double Bass Archive). Potrà fare ugualmente il mio nome e porgergli i miei saluti; sono certo che verrà incontro alla Sua desiderata.

Mastro Grillo

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Io uso: solo l’arco, bene; il plettro meno bene di cui: così così gl’in giù, e modesti gl’in su, ma sono illuminato da lampi (non sono esattamente così le parole ma vado un poco a memoria...).
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A riprova dell’amicizia che mi lega ad Alfred ( ? ):
„Priester des Kontrabasses“. 
Das Wiener Kontrabassarchiv hatte gemeinsam mit der IGNM den italienischen
Kontrabassisten Fernando Grillo zu einer Veranstaltung eingeladen, für die der Begriff  „Konzert“ nicht reicht. Dem Musiker geht
der Ruf voraus, ein kompromissloser Individualist der Avantgarde zu sein, der
keiner Schule anzugehören wünscht. Er hat nicht nur den Namen eines Tenors – er sieht auch so aus. Kein Wunder also, daß er über den Rahmen des concertare hinaus, ohne
Begleiter, in die Bezirke kultischer
Selbstdarstellung vorstößt, wobei ihm das etwa gleich große Streichinstrument als das geeignetste Medium erscheint. Grillo strebt nach einer „Klangskulptur mit symbolischer Gestik“, und tatsächlich gelingen ihm, neben bereits Gehörtem und Gesehenem, durchaus eigenschöpferische Phasen von einprägsamer Wirkung.

Das hat mehrere Neutöner begeistert, die für ihn schreiben und ihn von einem Festspiel zum andern weiterreichen. Seit dem 1. Preis beim Gaudeamus-Wettbewerb 1975 reißt auch die Kette der Ehrungen nicht ab.
Auf dem Programm standen “Œuvre I-V“ von Grillo selbst, teilweise bereits im Druck
erschienen, sowie Xenakis' “Theraps“. Was man hörte, klang nicht immer nach Kontrabaß in der hergebrachten Vorstellung. Oder waren das jene Sphärenklänge, die, nach der Darstellung der Renaissancemeister von der heiligen Cäcilie aus dem Riesenkorpus der Erzgambe gezaubert worden waren? Jedenfalls verfolgte das in exklusiver Spärlichkeit
erschienene Publikum die kultische Handlung mit Aufmerksamkeit. Angefangen vom weihevollen Hereinschweben mit dem alten italienischen Instrument, während der rituellen Vorbereitung des Introitus, wobei Grillo auf einem farbenprächtigen Orientteppich Aufstellung nahm und, von Punktstrahlern erhellt, mit seinem Baß Zwiesprache hielt. Dem Stufengebet aus Doppelgriffen unter den Saiten und über dem Sattel angestrichen, folgten Kaskaden aus Flageolettglissandi, lange Passagen Tremolo “sul ponticello“ von erstaunlicher
Tiefenwirkung aus Ober- und Untertönen, die seit fünfhundert Jahren in diesem widerborstigen Rieseninstrument schlummerten. Höhepunkt dieser Choreographie der Opferung: der plötzlich und erschreckend eindringlich erfolgte Stoß zwischen die Rippen des anderen Ich (will sagen, das Hineinschnellen des Bogens zwischen Saiten und Griffbrett und die darauf folgenden Zuckungen des klirrend ausschwingenden Bogens). Schließlich bestattete dieser Priester des Kontrabasses sein alter ego, über dem er bereits kniete und dem er mit zwei Bögen zugleich die letzte Ölung. Mit der Beschwörungsgestik des Medizinmannes umstreichelte Grillo sein Kultobiekt, ließ klingen, was nicht klingen kann im großen Abgesang für F-Loch und Stachel. 
Ein ungewöhnlicher Abend von nachhaltiger Wirkung für alle, die bereit waren, Fernando Grillos Klangskulptur im Geiste mit ihm nachzuvollziehen. Von Alfred Planyavsky. Das Orchester.

OT
Nel secolo scorso Fernando Grillo fondò l’Orchestra di Contrabbassi e 7/12 Chitarre basse elettriche « ARC-EN-CIEL ». 
Chitarre variamente amplificate e “pizzicate” con il plettro e/o con le dita. Chitarristi bassi, tutti suoi allievi, fedelissimi.
A nulla valse il suo invito ai Bassi di chitarra elettrica: “State buoni, se potete!”.

Orchestra « ARC-EN-CIEL » 
Direttore: Fernando Grillo

Fernando Grillo - Arc-en-ciel (1987). Cliccare (volendo): DivShare File - Fernando Grillo - Arc-en-ciel _1987_ per .mp3
per l’Orchestra di contrabbassi « ARC-EN-CIEL » e 7 chitarre basse elettriche

Fernando Grillo - DUO (1988). Cliccare (volendo): DivShare File - Fernando Grillo - DUO _1988_ per l’Orch.mp3
per l’Orchestra « ARC-EN-CIEL »
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Io uso: solo l’arco, bene; il plettro ancor meglio e di cui: splendidi  gl’in giù, e superbi gl’in su e anche le 10 dita, e sono illuminato da lampi (non sono esattamente così le parole ma vado un poco a memoria...).
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Mannagia, .... le faccine solo quelle di default??? Maestro in paragone quelli di Heroes sono dilettanti!!!
Ossequi
Giann

Bene. Il mio compito per ora si è esaurito, ed era quello di contribuire, tra gli altri, a stimolare il gran rientro.

Arrivederci, a presto.

F.G.

Se ti interessa ho un amico allievo di Streicher molto bravo e disponilbile; è italiano e vive a Vienna.
Il Planiawsky suggerito dal Grillo avrà almeno 90 anni.
Se ti interessa scrivimi in privato.
Ciao

• Pietra su vienna

io mi riferivo solo alla veneranda età, che non è sinonimo di saggezza o stupidità, ma occasione di doveroso rispetto verso chi ha percorso e percorre un cammino nella nostra travagliata esistenza, seppur piacevole per diversi aspetti che non intendo descrivere QUI (con o senza la gratificante sposa milionaria).

non sono garante di alcuno, ma garantisco solo per me stesso

non “possiedo” amici, ma intrattengo rapporti amicali, e non mi servo di persone per gratificarmi; su quest’ultimo aspetto confido molto sulla mia pochezza

VIC mi piace

L’uomo è solo (la donna pure)

G.F.


OT
L’imperdibile Finale 2009!
L’imperdibile Finale 2009, che occhieggia ad intermittenza in alto a destra nella pagina d’apertura di questo forum (occhiolone ad Elindro, no al Patron Bonacchi)!. E se volete, in modo più approfondito, conoscere il sito di MUSICHERIE.COM, visitatelo e troverete formidabili occasioni per migliorare il vostro strumento ad arco, piccolo (violino) o grande (contrabbasso) medi viola e violoncello, che siano. 
Io l’ho fatto e devo dire che ne sono rimasto impressionato dalla mole di presenze di materiali ed argomenti … 
La "Vetrina" di Musicherie: 
                      
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Il CERCA MUSICA - Servizio GRATUITO di ricerca parti e partiture.
Cercate una partitura al miglior prezzo? Volete un brano "introvabile"? Vi servono partitura e parti staccate di un concerto? Ve lo troviamo noi! MUSICHERIE.COM.

Quanto sopra è doverosamente riportato a conferma dell’alta professionalità e competenza espressa; puntualità nelle consegne e premura nel sostegno economico di questo mirabile forum, esercitata con encomiabile discrezione. Solo per quest’ultimo aspetto MUSICHERIE.COM merita almeno o al più. di essere visitato! 

Anch’io uso, per le mie prime ed ultime necessità, MUSICHERIE.COM, in fede. Firma: Fernando Grillo. 

Ritornando a Finale …. Ecco un minuscolo ingegnoso artificio della mia didattica:
Prendete un qualsivoglia studio del Billè (preferibilmente – NUOVO METODO PER CONTRABBASSO – Parte I – III Corso, e dopo averne approfondito le modalità tecnico-esecutive con il vostro Docente, trascrivete e trasponete, utilizzando due funzioni di Finale, lo studio in tutte le tonalità possibili (aggiungerei anche impossibili!); stampate e predisponetevi all’esecuzione di quel poderoso materiale … Rimarrete sorpresi di voi stessi, della vostra capacità di modulare quella modalità esecutiva in tutte le tonalità, appunto, intavolando variamente le altezze del suono, ma osservandone la prassi esecutiva prescelta. 
Similmente per tutti gli altri studi. 
Unica accortezza (non da poco) suggerita è quella di trasporre all’ottava "sotto" il passo o i passi (con sapienza per quanto riguarda l'ambito), che dovessero “sforare” troppo nel cosiddetto “capotasto”. 
Lasciamo l’uso smodato, dissennato e sfrenato di questo ambito dell’intavolatura strumentale e del conseguente abuso della spalla sinistra a sostegno dello strumento agli sciocchi vanagloriosi che perseverano nell’adattamento sul contrabbasso della sublime opera bachiana destinata al violoncello o alla viola pomposa da gamba (nella circostanza con minimo 5 corde). Se proprio volevasi avventurarsi in quel repertorio l’onestà intellettuale e culturale avrebbe dovuto consigliare altra accordatura ed eventuale aggiunta di un’altra corda. In aggiunta è da osservare il totale fraintendimento del concetto di "intavolatura" del periodo e stile barocco che si fondava sulla “comodità” nell’uso dell’articolazione delle altezze del suono giungendo, per l’appunto, ad aggiungere altre corde per evitare l’uso del capotasto. Giusto! Perché sforzarsi più di tanto? 
Duole notare che tale pratica aberrante di un repertorio ben altrimenti individuato su altri strumenti, è imposta quale “Pezzo d’Obbligo” in Concorsi etc.; a mio avviso questo costituisce discredito e non un “credito”. 

Dopo l'ingegnoso artificio da me suggerito, entrare nella Classe d’Esercitazioni Orchestrali del Conservatorio di Musica di Stato a pieno titolo, è un passo breve e ricco d’indubbi risultati positivi.

Tuttavia mi corre l’obbligo di ricordare che il secolo scorso, quando Finale non era ancora apparso sulla scena dei tipi editoriali, io usavo la matita e la gomma (sinonimi di sapienza e pentimento), così nessuno potrà pronunciare che sono un retrogrado che non apprezza la tecnologia; sì perché uno dei più alti compiti nel nostro esistente è togliere, o quanto meno diminuirne l’effetto devastante, dalla propria ed altrui bocca ogni impurità. 

Maestro Grillo

OT OT OT

… lunedì sono stato al conservatorio … all'ingresso ho visto ... e, dipoi, pure nelle scale che mi conducevano al II piano ...
“Maledetto contrabbasso!” [Citazione da: Il maestro di cappella. Intermezzo giocoso per voce di basso-baritono di Domenico Cimarosa].

Come si vede non c’è bisogno di tornare al contrabbasso, perché ci siamo sempre!