Non so quanto possa essere di interesse generale, ma qualche delucidazione non guasterebbe.

Mozart K 337 e K 622.   Ordini superiori: Archi! leggero e balzato !

la truppa dei violoncelli  si adopera con una presa d'arco "pendula" dalle dita e plana con i crini inclinati anzichè ortogonalmente alla corda.

Ci provo io.....uno schifo. Meglio crine pieno e staccato nella metà superore.
Certamente mi sfugge qualcosa anche perchè quando riesco a balzare decentemente il controllo sulla dinamica è piuttosto periglioso.

ci sono esercizi specifici? Meglio non imitare i cuginastri?

Giovanni

Grazie Vito per il tuo immancabile supporto.

Il bowing definition è un bel dizionario, però manca della risultante sonora. 
Anzi Vito ti sprono ad applicarla ! Nel dvd di Rabbath c'è la sezione colpi d'arco, ma piuttosto limitata rispetto alle definizioni.

insomma c'è da uscirne pazzi, sembra di essere al bar quando chiedono al povero barista (transfer contrabbassista) un cappuccino tiepido ma con poca schiuma bollente appena macchiato....

Volevo solo aggiungere una cosa, Giovanni!! Vedi, tu possiedi delle notevoli capacità di introspezione e di analisi, ma spesso in chi fa musica classica anche ad un certo livello certe qualità possono, in taluni casi, essere controproducenti. Molte volte il nostro genere musicale per essere realmente filologico necessita di notevoli semplificazioni che spesso anche i grandi direttori non tengono in considerazione, specie se sono pianisti e non hanno le giuste conoscenze degli archi (ma anche dei fiati). Allora, ti faccio un esempio. Tu sei un contrabbassista che nel 1750 si trova a suonare presso una Cappella Reale di tuo gradimento. E' probabile che la fila sia solo composta da te od al massimo da altri due malaugurati che non sapevano che altro mestiere fare. All' epoca tu avrai sicuramente imparato a suonare il nascituro contrabbasso per tradizione orale, solitamente in qualche chiesa o convento dove si coltivava anche l' insegnamento pratico della musica. Ma anche in luoghi privati o perché avevi un nonno che impiastricciava le sue mani sul mastodonte. Sicuramente non vi erano ancora Metodi esaustivi sul come suonare il nostro strumento (qualcosina arriverà da un anonimo sembra ad inizi Ottocento). Vi è di certo che la Scuola dell' Arco non esisteva minimamente e quello che si richiedeva al contrabbasso era solo di raddoppiare i violoncelli, come ben sai. Ma se il passo scritto era un po' difficilotto potevi tranquillamente suonare la prima nota di ogni quarto e nessuno ti avrebbe detto niente. Anzi eri già un virtuoso nel suonare un armadio del genere. Suonare staccato ed alla corda erano i due colpi d' arco basilari. Il balzato ??? Era fantascienza!! Vi erano quelli che suonavano alla tedesca con arco simil Dragonetti perché era notevolmente più semplice sostenerlo ed avere un suono che potesse definirsi tale. I più "snob" cominciavano ad impugnare un po' alla violinista, a volte col pollice molto in avanti su di una bacchetta che da convessa cominciava a diventare concava. Ma come diceva Federico Re di Prussia, il suono emesso da un contrabbasso faceva praticamente pena, era orribile. Altro che archetti in pernambucco studiati al computer per avere saltellati da sogno. Una cosa era la pratica orchestrale e, col tempo, un' altra cosa diventerà la pratica concertistica. I due aspetti, filologicamente e soprattutto tecnicamente, sono totalmente diversi e separati. Ma ti immagini far balzare un arco alla Dragonetti di 140/5 grammi con i crini tesi al massimo e senza la possibilità di gioco?? Concludo! Quello che ti voglio dire è che oggi grazie anche a corde più reattive possiamo prendere il mio Bowing definition e divertirci a cercare di ottenere quanti più "effetti" sonori possibili. Ma qualche secolo fa le cose erano ben diverse e ti posso assicurare che ancora oggi il contrabbasso, d' orchestra o solista, non gode minimamente dei fasti di altri strumenti. Quindi il mio suggerimento è semplicemente questo: suona facile e ben intonato ma, soprattutto, devi possedere una grande capacità ritmica notevole per poter sostenere un' intera orchestra. Quando avrai affinato queste capacità, allora potrai dire di aver fatto un bel passo in avanti e suonare tremila note di seguito picchettate avrà un peso importante ma meno rilevante !!!